王昌齡《從軍行其二》的閱讀答案
《從軍行七首》是唐代詩人王昌齡的組詩作品。這組詩以內容相關的七首詩形成連章，反映了復雜豐富的邊塞生活。以下是小編為大家收集的王昌齡《從軍行其二》的閱讀答案，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
從軍行七首（其二）
王昌齡
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
新聲：新的歌曲。
關山：邊塞。舊別：一作“離別”。
撩亂：心里煩亂。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽不盡：一作“彈不盡”。
問題
（1）“琵琶起舞換新聲”與下文的“邊愁”是否矛盾？為什么？（4分）
（2）從寫法上看，“高高秋月照長城”與前三句有何不同？這樣的寫法有什么好處？（4分）
參考答案：
（1）①不矛盾。（1分）隨著舞蹈的變換，琵琶又改彈新曲，但內容總是“舊別情”。（1分）②運用對比寫法，更能表現(xiàn)出聽者深重的別情邊愁，任何新曲都無法排遣戍邊將士內心的思鄉(xiāng)之情。（2分）（如圍繞琵琶的異域情調、邊關的別離內涵來講，也可適當給分）
（2）①前三句敘事抒情，最后一句寫景。（1分）②以景結情(借景抒情)。古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。以景作結，寓情于景，渲染了凄涼的意境，將將士們濃濃的愁緒與凄清的秋夜月光和荒涼的邊塞風光融為一體。（3分）
創(chuàng)作背景
盛唐時期，國力強盛，君主銳意進取、衛(wèi)邊拓土，人們渴望在這個時代嶄露頭角、有所作為。武將把一腔熱血灑向沙場建功立業(yè)，詩人則為偉大的時代精神所感染，用他沉雄悲壯的豪情譜寫了一曲曲雄渾磅礴、瑰麗壯美的詩篇。《從軍行七首》就是王昌齡采用樂府古題寫的此類邊塞詩。
作品鑒賞
第一首詩主要寫戍邊將士濃郁的思鄉(xiāng)懷親之情。前兩句敘事兼寫景，但情含其中。“百尺樓”突兀于沙漠戈壁中，四顧無垠，再兼秋日“黃昏獨上”，“海風”凜冽，已有空寂孤獨，悲風襲人之感。第三句再以聞“羌笛”吹奏述征戍之苦的《關山月》名曲，以聲寫情，句首冠一“更”字，使主人公的思鄉(xiāng)之情倍增不堪，故逼出最后一句：“無那金閨萬里愁。”此結語之妙，不僅不著痕跡地由景入情，而且宕開一筆，反以妻子思“萬里”外親人之語，襯出自己之愁情，兩面俱到，更顯二人心心相印之深情。此詩雖寫愁緒，但融景于情，境界壯闊。在詩人筆下，“百尺”高樓、迢迢“海風”、“萬里”“關山”，無不盡染愁緒，充分體現(xiàn)了主人公悲塞天地的巨大張力和強烈的感染力。
第二首詩亦寫戍邊將士辭家別親的怨愁，但末句翻以豪語結之，表現(xiàn)了戍邊將士忠勇報國的坦蕩胸懷。前三句極寫邊愁。隨著舞蹈的變換，“琵琶”又奏出新的曲調，但不管怎么變換，在內心充滿思親懷故愁緒的人聽來，似乎“總是”在彈奏出“關山”別離的悲歌苦調，徒增心中紛亂的“邊愁”和“不盡”的“別情”。詩歌至此，已將愁說盡，不能自已，再深掘愁思，已無余地。如何作結，更見功力。王昌齡不愧是“七絕圣手”，結語施以奇筆，突奏異響，以“高高秋月照長城”的雄偉壯闊之景，將征人濃郁的邊愁一筆撇開，而翻出豪宕情懷。此句雖為景語，但詩人融情于景，在秋風朗月的廣漠背景下，遙望長城萬里的壯麗河山，使征人由對其熱愛而意識到自己保衛(wèi)河山的神圣職責，個人的區(qū)區(qū)“邊愁”就不足掛齒了，從而使征人忠勇愛國的`高曠情懷在壯麗之景的展示中得到完美體現(xiàn)。此詩構思新穎，多次轉折，前三句與結句是一大轉折，其中“換新聲”與“舊別情”為一小轉折，“總是”二字狀愁緒的強烈，亦頗傳神。這不僅使詩歌奇想層出，亦表現(xiàn)出詩人“緒密而思清”（《新唐書·王昌齡傳》）的藝術特色。
第三首詩通過對冷寂荒涼的古戰(zhàn)場景象的描繪，表現(xiàn)了詩人反對過度開邊之戰(zhàn)，對廣大士卒的悲慘境遇表示了深刻同情。前兩句以“榆葉早疏黃”寫塞外之寒。一個“早”字，突出了塞外物候與內地的不同，內地榆葉尚青，而塞外卻“早”已枯黃凋落。再加之“日暮”昏暗，“云沙”彌漫的戰(zhàn)場苦景的渲染，它折射出戰(zhàn)況的慘烈和士卒的巨大犧牲。故三、四句請求撤軍掩骨，“莫教兵士”在遙遠的“龍荒”之地作無謂的犧牲。“龍荒”二字含意頗深，它說明戰(zhàn)場已深入千里，遠遠超出自衛(wèi)范圍，可見其反對開邊戰(zhàn)爭的態(tài)度和人道關懷精神的鮮明和強烈，感情悲憤至誠。此詩前兩句寫景，景中含情；后兩句說理，但以“掩塵骨”“哭龍荒”兩個生動情節(jié)的描繪，使反對開邊之理顯得有據可依，理直氣壯，而詩人的關愛之情亦潺潺流出，從而達到“情理兼至，聲意兩峻”（周珽《唐詩選脈會通評林》）的境界。
第四首詩通過對塞外遼闊的戰(zhàn)場景象和激烈征戰(zhàn)生活的描寫，抒發(fā)了誓死報國的壯烈情懷。前兩句以“青海”“長云”“雪山”“玉門關”等塞外相距遙遠的地名和壯闊意象，勾畫出氣勢恢宏的邊塞場景。其中再以“暗”“孤城”“遙望”等詞語，點出蒼茫荒寒的塞外地理特征，使人不難體會到一股悲慨之氣已撲面而來。第三句以“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”寫征戰(zhàn)，語言極為精練、剛健。大漠風沙的惡劣環(huán)境，身經“百戰(zhàn)”的慘烈經歷，“金甲”磨穿的艱苦卓絕，不僅未使主人公斗志頹喪，而是歷練得更為堅強，斗志更加高昂，故第四句以“不破樓蘭終不還”的豪邁誓言作結，就顯得水到渠成，滿篇生輝。此詩以戰(zhàn)場的苦寒、征戰(zhàn)的艱險反襯豪壯的英雄本色，對比鮮明，形象生動；以塞外博大壯闊之景驅昂揚豪邁之情，珠聯(lián)壁合，情景照人，不愧為“盛唐氣象”的杰出代表之一。
第五首詩寫唐軍前后齊出，夜戰(zhàn)殲敵的過程，頌揚了唐軍所向無敵的聲威。首句寫景。“大漠風塵”遮天蔽日，故白晝“昏”暗，這雄渾蒼茫之景，既展示出戰(zhàn)場惡劣的氣候，又襯托出軍情的緊急。第二句寫人。在這飛沙走石的天氣里，唐軍不畏風沙之烈，揮師疾進。“紅旗半卷”，狀風沙肆虐，四面橫吹，致使旗難全張，形象十分生動。詩思之奇在第三句的突轉，詩人放下頂風疾進之旅不說，一下跳躍到傳來“前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾”的戰(zhàn)斗捷報，結果干凈利落，出人意料。至此乃知前兩句所寫為后出之增援部隊，詩人正面寫增援部隊不畏艱險，勇往直前的戰(zhàn)斗精神，乃為“前軍夜戰(zhàn)”“生擒”敵首張目，三、四句寫“前軍”雖是側面著筆，但有前兩句后軍形象的烘托，表現(xiàn)出了“前軍”高昂的士氣，戰(zhàn)斗的激烈和決戰(zhàn)決勝的勇猛。將一場大戰(zhàn)壓縮到一首絕句之中，寫得如此壯懷激烈，如此搖曳多姿，如此含蘊深厚，真不愧為“千秋絕調”（胡應麟《詩藪》內編卷六）。
第六首詩通過描寫一位征戰(zhàn)萬里，不辱使命，一戰(zhàn)成功的英雄形象，謳歌了唐朝將士的神勇無敵。首句以洗練之筆，勾畫出一個肩背胡瓶，身跨戰(zhàn)馬的將軍形象，第二句雖為景語，但人在景中。將軍在一輪“秋月”的照耀下，巡行在遙遠的“碎葉城西”，碧空如洗，月華晶瑩，信馬而行中透出幾分鎮(zhèn)定悠然。第三句氣氛急轉，皇帝開戰(zhàn)的詔書和授予軍權的“尚方寶劍”如流星一樣迅疾送達前方。第四句寫將軍辭謝君王的信任，連夜行動，以迅雷不及掩耳之勢輕取“樓蘭”，果不辱使命。此詩弛張有度，前兩句節(jié)奏舒緩，有閑庭信步之感；后兩句寫輕松天，有星流擊之威，寫景、敘事、抒情有機結合，使“始如處女”“后如脫兔”（《孫子兵法·九地篇》）的人物形象特征十分生動鮮明。
第七首詩寫玉門關一帶遼闊荒遠的博大之景，襯托出戍邊將士不畏艱險的征戰(zhàn)生活。前兩句以“幾千重””總是烽”大筆勾勒出玉門關一帶重密疊嶂，烽火遍布的自然環(huán)境。“幾千重”的山上”總是烽”，即除了烽火臺之外，別無它物，荒涼之景中又透射出戰(zhàn)場的肅殺之氣。后兩句寫將士們的戍邊生活。“人依遠戍須看火”，寫戰(zhàn)士們駐守在烽火臺上，但由于關山阻隔，相距遙遠，一有敵情，只能舉火報警。“馬踏深山不見蹤”寫將士們一見烽火，馬上出發(fā)迎敵，但由于“深山”林密，峰回路轉，很快就隱沒在峰谷之間，不見蹤跡。此詩寫景的突出特點是大小對比，使大者更大，小者更小，將塞外的博大渾浩之景展現(xiàn)得無以復加。寫山動輒“幾千重”，寫烽則“山北山南總是烽”，寫人卻十分渺小，甚至隱晦。要么憑著烽火的升起，依稀可見“遠戍”之人，要么一進“深山”便蹤跡全無，既是對比，又兼反襯。以小襯大，則境界愈大；以大襯小，則人物更顯。詩中征人的艱苦生活，對敵斗爭的神速果敢，縱橫馳騁的英雄之態(tài)，盡在這大小之辨中放射出奕奕神采，故其“山高月小”的美學效果十分震人。
名家評價
周珽《唐詩選脈會通評林》：周敬曰：龍標《從軍》諸篇，靜摹動勘，順吐逆吸，真有脈可按、無跡可象者。
宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：《從軍》諸作，皆盛唐高調，極爽朗，卻無一直致語。
朱寶瑩《詩式》：自第一至第四章（指其一、其二、其四、其五），章法要自井然。（品）雄渾。
其一
敖英、凌云《唐詩絕句類選》：桂天祥曰：起處壯逸，斷句傷神。
陸時雍《唐詩鏡》：“烽火城西百尺樓”一絕，“黃昏獨坐”一絕，“海風秋”一絕，“更吹羌笛關山月”一絕，“無那金閨萬里愁”一絕，昌齡作絕句往往襞積其意，故覺其情之深長而辭之飽決也。法不與眾同。
黃白山《唐詩摘鈔》：當黃昏蝕坐之時，鄉(xiāng)思已自“無那”，豈意羌笛更吹《關山月》之曲，聞之使人倍難為情矣。
朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：己之愁從金閨之愁襯出，便為情深。
黃叔燦《唐詩箋注》：曰“更吹”，曰“無那”，形出黃昏獨上之情，極纏綿悱惻。
李锳《詩法易簡錄》：不言己之思家。而但言無以慰閨中之思幾，正深于思家者。
張文蓀《唐賢清雅集》：氣骨高古，末轉從金閨說邊思，兩面俱到，妙。只有輕筆，便有馀味。
潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》：詩之妙，全以先天神運，不在后天跡象。如王龍標“烽火城西百尺樓”云云。此詩前二句便是笛聲之神，不至“更吹羌笛”句矣。
王闿運《王闿運手批唐詩選》：高響，是絕句正格。
俞陛云《詩境淺說續(xù)編》：詩之佳處，在末句“無那”二字，用提筆以結全篇。海風山月，都化綺愁矣。
其二
郭濬《增訂評注唐詩正聲》：“總是”二字轉接得有力。忽說月妙。
唐汝詢《唐詩解》：末句景中含情，更慘。
周珽《唐詩選脈會通評林》：奇想層出。周敬曰：意調酸楚。
黃白山《唐詩摘鈔》：前首以“海風”為景，以“羌笛”為事，景在事前；此首以“琵琶”為事，以“秋月”為景，景在事后。當觀其變調。
朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：首句言琵琶當起舞時換新聲也，是縮脈句法。下“總是”字，見得非獨于琵琶也，故三句云“聽不盡”。聽已不堪，況所見又是秋月，其愁為何如乎？末句是進步法。
吳煊、胡棠《唐賢三昧集箋注》：有凄絕之音。
黃叔燦《唐詩箋注》：跟上首來，故曰“換”，曰“總是關山離別情”，即指上笛中所吹曲說。“繚亂邊愁”而結之以“聽不盡”三字，下無語可續(xù)，言情已到盡頭處矣。“高高秋月照長城”，妙在即景以托之，思入微茫，似脫實粘，詩之最上乘也。
宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：此首第二句已斬絕矣，第三句轉得不迫，落句更有含蓄，愈嘆其妙。
王闿運《湘綺樓說詩》：此篇聲調高響，明七子皆為之時不厭人意者。《王闿運手批唐詩選》：以“新”、“舊”二字相起，有無限情韻，俗本作“離別”，便索然矣。
劉永濟《唐人絕句精華》：第二首琵琶之新聲，亦撩人之怨曲，滿腹離緒之人何堪聽此，故有第三句。末句忽接寫月，正以見邊愁不盡者，對此“高高秋月”但“照長城”，愈覺難堪也。句似不接，而意實相連，此之謂暗接。
其四
唐汝詢《唐詩解》：（末句）言冒風沙而苦戰(zhàn)苦矣，然不破樓蘭終無還期，悲何如耶？
周珽《唐詩選脈會通評林》：李夢陽曰：語亦悲壯。
沈德潛《唐詩別裁》：“不破樓蘭終不還”句，作豪語看亦可，然作歸期無日看，倍有意味。
黃白山《唐詩箋注》：玉關在望，生入無由，青海雪山，黃沙百戰(zhàn)，悲從軍之多苦，冀克敵以何年。“不破樓蘭終不還”，憤激之詞也。
張文蓀《唐賢清雅集》：清而莊，婉而健，盛唐人不作一凄楚音。
俞陛云《詩境淺說續(xù)編》：首二句乃逆挽法，從青海回望孤城，見去國之遠也。后二句謂確斗無前，黃沙可戰(zhàn)，金甲都穿，見勝概英風。
朱寶瑩《詩式》：首句長云迷漫，雪山亦暗，有不甚明見之意。二句惟見有孤城，遙而望之，系玉門關云，起勢遠甚。三句在黃沙之地已經百戰(zhàn)，終穿上金甲，轉得突兀。四句不破樓蘭不還，如順流之舟矣，結句壯甚。
劉永濟《唐人絕句精華》：第三首（指其四）又換一意，寫思歸之情而曰“不破樓蘭終不還”，用一“終”字而使人讀之凄然。蓋“終不還”者，終不得還也，連上句金甲著穿觀之，久戍之苦益明，如以為思破敵立功而歸，則非詩人之本意矣。
其五
唐汝詢《唐詩解》：江寧《從軍》諸首，大都戍卒旅情，獨此有獻凱意。亦樂府所不可少。
周珽《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：戰(zhàn)捷凱歌之詞。末即殲厥巨魁之意，謂大寇既擒，馀不足論矣。橫逸之氣，壯烈之志，合并而出。旲山民曰：健。陸士鈨曰：跌宕。
朱寶瑩《詩式》：首句大漠之鄉(xiāng)，風塵迷霾，日色欲昏，蓋已近暮天。先寫塞外情境，此為凌空盤旋起法。二句言風起塵揚，紅旗難以全張，故半卷也。出轅門，出戰(zhàn)也。前軍所指，連夜接戰(zhàn)，地在洮河以北，先已擒得吐谷渾。曰“前軍”，則全軍尚未齊至。曰“已報”，有不待全軍至而己獲勝者。“夜”字應上“昏”字，“已報”應上“前軍”二字。
俞陛云《詩境淺說續(xù)編》：此詩總結前數(shù)章，故言掃老上之庭，飲黃龍之府，以告武成。為塞下曲之凄調悲歌別開面目也。
劉永濟《唐人絕句精華》：第四首（指其五）但寫邊軍戰(zhàn)勝之事。
作者簡介
王昌齡，唐代詩人。字少伯，京兆長安（今陜西西安）人。一作太原（今屬陜西）人。開元十五年（727）進士及第，授汜水（今河南滎陽縣境）尉，再遷江寧丞，故世稱王江寧。晚年貶龍標（今湖南黔陽）尉。因安史亂后還鄉(xiāng)，道出亳州，為刺史閭丘曉所殺。其詩擅長七絕，邊塞詩氣勢雄渾，格調高昂；也有憤慨時政及刻畫宮怨之作。原有集，已散佚，明人輯有《王昌齡集》。
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