觀看《白日焰火》有感（精選10篇）
當品味完一部作品后，你有什么總結呢？需要寫一篇觀后感好好地作記錄了。可是觀后感怎么寫才合適呢？下面是小編為大家整理的觀看《白日焰火》有感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
觀看《白日焰火》有感 1
電影《白日焰火》是導演刁亦男從霍桑的小說《威克菲爾德》中得到的靈感：一個離開自己家的男人，躲在旅館里，窺視自己的妻兒，沒有什么特別的原因。刁亦男便把這個人物放在電影中的碎尸案主謀梁志軍身上；他殺了人后，將自己身份證件放在被害人身上形成被害假象，而自己則成為了一個“活死人”以躲避警察的尋找，他在黑暗中監(jiān)視著自己的老婆，并用冰刀殺死老婆的追求者。
同時電影《白日焰火》也很容易讓人想到東野圭吾的《白夜行》或者是《嫌疑犯X的獻身》。東野圭吾的這兩部小說的男主人公都有一種令人窒息的控制欲，當我們發(fā)掘到事件真相時，不由得被一種“比死更冷的愛”所擊倒。
本片的故事開始在九十年代末，某個夏天里的東北。這是一樁有點奇怪的兇殺案，分解不全的殘肢一天之內在省內各個煤廠里被發(fā)現。工人惶恐，警察狐疑，沒有DNA檢驗，憑借撿到的身份證判斷身份。桂綸鎂飾演遺孀，洗衣店女工吳至貞，捂著臉泣不成聲，看起來委屈極了。廖凡飾演刑警支隊長張自力，有點駝背，老婆單方面提出離婚并辦理好離婚證，滿腔不忿發(fā)不出，就想在事業(yè)上找補。調查看似順利，疑犯被抓，哪料到大意失荊州，兩聲槍響魚死網破，隊友賠了性命，疑犯死了，這件兇殺案也慘淡的結局告終，不了了之。五年后，炎夏變成寒冬。刑警支隊長張自力因為受傷被調去煤廠當保安，日日酗酒。洗衣店女工吳至貞姿色不減，偶爾受到洗衣店老板騷擾，談了兩個對象，兩個對象卻都在結婚前落得與前夫一樣的悲慘遭遇，事件蹊蹺，引起了張自力的注意。張自力從前隊友那得知這個消息后，開始對吳至貞窮追不舍起來。
原來，以為逝去的`其實還活著；原來，以為是受害人的卻是始作俑者。簡單的招待所房間噶呀搖著風扇，炙熱的煤廠廠房工人揮汗如雨，張自力穿著褪色的紅色T恤吊兒郎當，火車在鐵軌上愈行愈遠。老電影的感覺撲面而來，坐在滿是人群的影院中也不禁恍惚。除卻開頭，整部影片布景老舊，色調灰暗，寒氣從熒幕彌漫開來。零下三十度的哈爾濱，陌生卻不只一次向往，雪地、冰場、舞廳、夜總會、刑警、居委會，場景和角色都很有地方特色。零下三十度的哈爾濱，沒有中央大街也沒有冰雕。運煤車在路上留下痕跡，混了雪水攙了泥土更加灰黑泥濘。室外冰場坑洼不平，路燈映上滿地黃昏。這就是屬于寒冬的故事，人心比氣候更凍。
《白日焰火》根本不是緊張刺激的懸疑片，節(jié)奏緩慢偶爾嚇人，關鍵是心里攪著勁兒難受，好像心里卡進了冰渣，沒有溫暖的情景，也沒有溫暖的結局。娛樂的冰刀原來也可以殺人，愛恨情愁倒影在冰場已不見本色的路面上。
每一座城市都有孤單的人，區(qū)別只在于用繁華反襯孤單還是用孤單再強烈地映襯出孤單。零下三十度的哈爾濱，一群失意的人在努力活著，這里面也許有我們的影子，這里面也許只有上一輩的幻境，誰知道呢？誰又真正關心呢？不合時宜的白日焰火在空中燃放，為低語的故事劃上了一個暗淡的句號。
觀看《白日焰火》有感 2
《白日焰火》在中國電影中是一個異類，它呈現出一種奇特的清冷氣質，這種清冷不全是因為在冰天雪地的哈爾濱拍攝，而是代表了一種心靈的蕭索和自閉。說到底，刁亦男編導的《白日焰火》講的是關于愛的故事，一種壓抑的激情。在中國電影中，如果詮釋火辣辣的激情，總是喜歡選擇夏天，不論是《陽光燦爛的日子》里的少年激情，還是《全城熱戀》和《愛情麻辣燙》里不同年齡段的愛情經歷，用太陽炙烤、汗流浹背來表達愛情的力量，總是那么相得益彰。《白日焰火》則不同，它的清冷是深入骨髓的，不論是男主角廖凡、還是女主角桂綸鎂，他們看似對生活失去了熱情，實則都抓住最后一根稻草在拼命掙扎。他們猶如在撕裂的生命中尋找難得的一點溫度，而這點溫度就是愛。
刁亦男像是深受東野圭吾的影響一般，華麗麗地把《白日焰火》里一波三折的拋尸案轉化成了不折不扣的愛情傳奇，從影片中能看到《白夜行》的影子，王學兵對桂綸鎂的感情是完全犧牲自我的，而桂綸鎂對王學兵則背叛并親自將其送上了不歸路。也許，王學兵不過是想跟《白夜行》里所說的那樣，希望兩人能有朝一日牽起彼此的手，走在陽光下而已，但這一點卑微的愿望也是奢望；同時，王學兵對妻子桂綸鎂不惜當個活死人的做法跟東野圭吾的另一本經典小說《嫌疑犯x的獻身》亦有異曲同工之妙，只不過，這種不顧一切的付出對于那個承受恩情的女人來說，猶如帶上了一個無期枷鎖，王學兵一天不死，她就永無出頭之日。這樣便能理解桂綸鎂的絕地反擊了，她巧妙地借助了警察廖凡的力量，變著法兒用女人的柔情，手把手地把身上的枷鎖徹底解除。只是，見不得光的東西總有被發(fā)現的一天，她遠不如《白夜行》的女主角幸運，沾過鮮血的手永遠也洗不干凈。影片中那股清冷的氣質著重是通過桂綸鎂飾演的女主角展露出來的，她那件黑色短呢大衣、蓋住半張臉的圍脖，只留下一雙含羞的眉目，這一切都映襯得纖瘦的身體更加單薄，廖凡對他產生我見猶憐的感情不是沒有理由的，有時候危險也是一種熱情的信號，讓人忍不住陷入危險的神秘漩渦，不能自拔。
如果說桂綸鎂詮釋的是一個在愛里掙扎的女人的話，那么廖凡就完美演繹了一個自我救贖的LOSER形象。作為一個離過婚、被下放的警察，他的生活中可謂沒有一丁點的亮色，之所以舍命追蹤五年前拋尸案的原因，用影片中他經典的臺詞來說，“我給自己找一點動力，否則人生也太失敗了。我想找可以輸得慢一些的方法。”對于他來說，眼下的生活不過是一種混吃等死的無望掙扎，點燃他心頭焰火的是那個洗衣店女工身上發(fā)生的神秘故事。他帶著一點警察神經質的敏感和一個男人的本能開始了黑貓警長式抽絲剝繭。很難理解，他從一開始到底希望這個女人是兇手或者不是。當他一點點接觸故事真相的時候，也無可救藥地愛上了這個神秘的女人。從王學兵的`出現到知道白日焰火后的事情，對于他來說是從沸點到冰點，在摩天輪上那個跟他熱情親吻的女人才是真正的幕后兇手。一段還沒怎么開始就戛然而止的愛情，注定是這段感情的歸宿。他破案，他立功，是建立在“背叛”心愛女人的基礎上的，一如桂綸鎂為了成全自己而出賣王學兵一樣，在理性和感性的激烈沖突中，他在舞廳里上演了一出打醉拳般的獨舞，那是他在跟自己較勁，跟命運較勁。那個犯了錯的女人有她犯錯的理由，她還能否被救贖？廖凡用他收縮自如的演技詮釋了一個失意警察在面對罪犯女友時的內心掙扎。他從來就不是一個完美的人，但他也沒勇氣隱匿她的罪孽，跟她白首到老。
之所以說廖凡詮釋的是一個LOSER的自我救贖，其中一個原因在于他的身份拋棄了如幻影般的愛情，桂綸鎂在囚車上看到了白日的焰火，那些沒有黑夜里絢爛、但扎根于她心底的火焰。刁亦男在這一部壓抑的電影之中，用詩意的鏡頭訴說了很多關于愛情的種種印記，片尾的白日焰火是一種，冰鞋在冰面上滑過后留下的痕跡同樣也是一種愛情印記；緩緩在地面上開動的電鐵來來去去，猶如輪回般映襯著生活的平庸。愛比死更冷，哈爾濱零下30度的寒冷抵不上愛人離去的苦痛，那些無畏的自我搏斗和掙扎最后換來了溫暖的復蘇。《白日焰火》最后綻放的就是溫暖的愛情焰火。
觀看《白日焰火》有感 3
在大半部分時間里，《白日焰火》的真正主角并不是“黑色電影”(Film Noir)所規(guī)定的失敗警察，或者蛇蝎美人，而是“冰”。一切愛與死、罪與罰都與“冰”相關：殺人的冰刀，冰凍的尸塊，離別時窗上的冰花，甚至冷清如冰的女主角等等。冰為什么如此重要？它有什么功能？
提起“黑色電影”，我們通常會關注電影如何呈現黑暗，而且是有層次感的'黑暗：墻上的投影，百頁窗的陰影，方法不一而足。可我們容易忽略一個基本事實，即黑與白的共生關系。影史中成功的黑暗場景不勝枚舉，可《白日焰火》卻反其道而行之，以白寫黑，刁奕男用豐富的“白”展現了優(yōu)秀的藝術直覺。作為本片的線索元素，“冰”有兩種基本屬性：色彩和溫度。從色彩上說，冰是諸多黑暗場景的反光板，時而明媚，時而冷峻，靜默如謎，不可捉摸；而從溫度上說，冰是人物情緒的集中投射——純粹如愛欲，絕決如命運。當導演把“冰”處理成一種情緒氛圍時，它就不再是簡單的道具，而是整部電影的靈魂所在。
接下來的問題是，電影如何“用冰取火”？能不能把自己辛苦建構的堅冰打碎，并用它取暖，這是每個創(chuàng)作者都必須面臨的困境。一句話：“冰”能不能燒著，這就是普通黑色電影到金熊獎的距離。
幸好有焰火。
當白日焰火點燃，整部電影獲得了升華，故事第一次有了溫度。那些飛濺的焰火似乎對囚車充滿敵意，它們從天而降，如天女散花，非常攻擊性地把警察們圍困。我想，這種攻擊性是在表達一種對抗——如果“焰火”是反秩序(警察/女賊)的情欲，那么焰火想要燃燒的又是什么？應該是秩序本身。
從女賊瞥見那件舊皮氅開始，她的情欲開始吞沒正義。她明知道犯罪證據已經落入警察手里，她該逃的，可她遵從情欲的指引，繼續(xù)和對方約會，結局可以預想。摩天輪一夜春宵后，女賊涂起紅唇點亮生活，男警官卻佝僂著身子盤算著背叛。當女賊被審訊時，男警官在天橋底下窺見了“后果自負”四個大字，如此有力的嘲諷，這才有了廖凡獨舞時的失魂與卑瑣，如背景音樂所唱：“每當我走近夢鄉(xiāng)，你在我身旁；每當我走出夢鄉(xiāng)，你不知去向。”
燦爛如焰火，虛幻如焰火，這就是迷人的情欲。最后一個鏡頭，警察為女賊點起焰火，情欲贏了，正義輸了。至于出賣愛情獲得身份的張自力，就像那匹誤入歧途的馬，他終要回到風雪中，尋找自己性愛之旅的下一站。
品特說，白，是為了讓黑更黑。《白日焰火》做到了。
觀看《白日焰火》有感 4
《白日焰火》給人最深的印象之一就是影片帶有較強的個人風格。雖然影片導演刁亦男此前只有《制服》和《夜車》兩部作品，但是在這部《白日焰火》中透露出來的他對于電影敘事與表達的掌握能力和影片類型化與風格的控制能力都是表現的非常成熟。影片雖然是一部懸疑色彩濃厚的電影，但整部影片帶給觀眾的不僅僅是謎底揭曉之后的釋放感，更有著對于人性困境反思的沉重感在內。
首先在影片的整體風格而言，和前面的兩部影片一樣，《白日焰火》同樣帶有濃厚的“作者電影”的特點，完全體現了導演較深厚的文學根底與對于影片較強的掌控能力。作為一名此前在業(yè)內混跡多年卻并無多少名氣的導演，刁亦男卻以自己較少的產量堅持著自己的風格與底線。
在《白日焰火》中，雖然是以一個命案為背景的故事，但刁亦男更著重表達的是在這個事件中的每個人所面臨的選擇與人性的困境的表達與刻畫。廖凡飾演的失敗的警察與桂綸鎂飾演的兇手在某些方面有著想通之處，共同的困境都讓他們面臨著一種被救贖的潛在渴望，而這也成為推動影片感情線與人物動機的一個主要力量。
在這個過程中，刁亦男著重刻畫的是落魄的.廖凡在自我救贖過程堅持與困境，以及桂綸鎂角色在人鬼之間游走的困境與失落，加上兩位角色在選擇過程中的游離不定的心態(tài)與感情波折，凸顯的是一個人性選擇方面的真實與無奈。
影片給人印象最為深刻的是片尾廖凡在案件偵破后獨自起舞的畫面，包含著一種解脫后的釋放和選擇困難下的無奈。可以說，廖凡獲得柏林電影節(jié)的影帝實至名歸，但也正是導演對于角色設置與安排的準確性與多樣性，才有了廖凡充足的發(fā)揮空間。
影片的另一個特點就是在類型方面帶有濃厚的“黑色電影”風格。這種曾經在好萊塢大行其道的影片類型曾創(chuàng)造過無數經典作品，但對于劇本和導演的要求都較高。《白日焰火》是一部以命案為題材的懸疑色彩較濃的電影，而刁亦男在使用更多的黑色電影的元素上也體現了他對于成熟的電影類型的借鑒與把握能力。譬如在影片的一些具體細節(jié)如動物元素的出現上，就借鑒了《獵人之夜》的表達方式；而片中王學兵角色“死而復生”的設置，則明顯有著黑色電影經典名作《第三個人》的影子在內。
當然，影片這方面最明顯的當屬在女主角的安排上，桂綸鎂這一角色的設置雖然沒有經典黑色電影中那些“蛇蝎美人”的心腸，但這個最終的兇手的設置卻依舊是按照黑色電影的女性角色往往是反面角色的設置來進行，只不過根據劇情和環(huán)境做了某些改變而已。
而在整部影片的氛圍設置上，中國東北冰天雪地的寒冷肅殺環(huán)境與大量黑夜場景的運用也使得影片的黑色味道更為濃厚……可以說，《白日焰火》一片在類型上具有較強的黑色電影特色，也正是因為這一點，影片能夠給觀眾以深刻的印象，尤其是對于熟悉黑色電影的西方觀眾而言，整部影片所散發(fā)出來的類型片魅力足以讓他們沉迷其中。《白日焰火》能夠在柏林最終斬獲金熊獎，相信也是與這一方面有著重要的關系。
觀看《白日焰火》有感 5
白日焰火的故事，就是每一個想要掙扎最后付之微笑的吳志貞的故事。
一部讓人懷念卻也無力掙扎的愛情片，似乎每一個如白日焰火般綻放過的吳志貞在看過這部電影后都可以平靜的微笑。
吳志貞就像每個想要和他的初戀情人相扶相偎的憧憬愛情的少年一樣，可惜卻沒有讓這愛情茁壯成長的土壤，只能在抗爭與承受中享受片刻的欺騙。騙的是自己，騙子也是自己。吳志貞把皮大氅的骨灰埋在樹下時是多么想向人宣告她獲得了這一刻的勝利，也許她也曾想這一切只要有一個相愛的人一起分享也就擁有了整個世界，但這飲鴆止渴似的希望卻僅僅是絕望的開始，那個能把她從絕望中解脫出來的小警察最后也只是幫她一起放棄了希望。
當一個人放棄逆來順受選擇掙扎的時候她是不是已經錯了？
我一直在想為什么這部電影會叫白日焰火，直到最后我看到結尾時吳志貞坐在指認現場的警車里，廖凡為他放起白日焰火時，每個人的一生都像這短暫的焰火，也許你擁有美麗的顏色只是這蒼白的藍天下不曾絢爛也終將熄滅。一部好的電影除了有很好的'敘事，演員的演技必然是成功的關鍵鑰匙。看起來似乎這部電影毫無演技，演員就像普通人一樣在過日子，而這部電影不就是寫的普普通通的每個就算在白天也要燃放的焰火么？
最喜歡兩場戲，一場是結尾廖凡胡亂的跳舞、一場是桂綸鎂平靜的坐在車里，不同的場合確是兩個人不一樣的解脫。對于張自力，他不知道從什么時候起讓自己是不是真的愛上了這個充滿著絕望的女人，他給了她希望、把她從沉湎于過去的泅浸中解放了出來，又讓她接受了沒有希望的平靜然后親自為她套帶上了枷鎖。也許這是對他自己的救贖，也許僅僅是為了完成破案的任務。
《白日焰火》有太多的感觸似乎在我彌漫在心頭而出卻又找不到合適的出口，我不知道該去怎么表達看過之后的感受，是唏噓、是悲愴，是解脫、是平靜還是掙扎？似乎離我很遠，又好象就在我身邊，可能某一天我就會成為那對租住在兇案現場的小夫妻，也可能是坐在車里帶著枷鎖，也可能是消逝在白日的焰火。
我們總是會被指指點點、推推搡搡，可沒有親自走過又怎么能說是過得好一生。
觀看《白日焰火》有感 6
《白日焰火》以黑馬姿態(tài)奪得柏林電影節(jié)金熊獎，最令人期待之處在于對黑色電影（多指好萊塢偵探片）的中國化改造。從影片呈現的結果來看，風格上有創(chuàng)新，介于紀實性和戲劇化之間。編劇出身的刁亦男在故事的編織上足夠扎實，但影片節(jié)奏略顯沉悶，主題表達曖昧模糊有遺憾。
刁亦男于2003年執(zhí)導處女作《制服》，并獲得溫哥華影展龍虎獎，也入圍鹿特丹影展。《夜行列車》則入圍第60屆戛納影展一種注目，并獲得華沙國際影展大獎。大多數人更熟悉他的編劇作品：《愛情麻辣燙》、《洗澡》、《將愛情進行到底》等。
《白日焰火》的故事結構是偵探片的。故事從1999年開始，廖凡飾演的張自力是一個東北小城的警察（影片實際在哈爾濱拍攝，但畫面中呈現的主要是其市井的一面），無意中卷入了一場碎尸案的調查，被肢解的尸體在不同的運煤車被發(fā)現，張自力鎖定了兩個嫌疑人，兩人卻拒捕并殺死了張自力的兩個同事，張自力也中槍受傷，并染上酗酒的習慣。
5年后的2011年，已經調到保衛(wèi)科的張自力和5年前一起追查碎尸案的老同事重逢，再次卷入兩起被拋尸在雪地中的碎尸案，這兩人都曾經和桂綸鎂飾演的洗衣店女工吳志貞相戀，而吳志貞正是5年前碎尸案中被警方認定為被害者的梁志軍（王學兵飾）的老婆。張自力于是開始頻繁去洗衣店接觸吳志貞，企圖尋找連環(huán)碎尸案的真相。
“殺人兇手是誰”的懸念時刻牽引著觀眾，而桂綸鎂則成為了偵探片中必不可少的“擁有致命吸引力的、美麗而又危險的”女人，將案件本身和廖凡飾演的警察，帶往愈發(fā)神秘與危險的境地。
桂綸鎂凜冽而孤清的氣質，和東北城鎮(zhèn)濃厚的民俗市井氣息格格不入，具有強烈的間離效果，令人清醒意識到，盡可能貼近生活反映現實，并非導演的真正目的。
事實上，《白日焰火》并不是一個純現實主義的偵探片，它不與社會現實和文化背景產生過多糾葛。英文名“BlackCoal，ThinIce”直譯為：黑色的煤，薄的冰。再加上厚厚的雪、破敗的城、桂綸鎂的神秘與紅唇，都莫名營造出一種荒涼又殘酷的`危險感與浪漫感。
而“白日焰火”四個字，在片中其實是個夜總會的名字（說實在的，真有名字這么文藝的夜總會嗎？這也算是風格化的一筆），是解開案情的重要情節(jié)線索。
也許是考慮到過審的需要，片中廖凡和“前妻”倪景陽的激情戲、廖凡和桂綸鎂在摩天輪上的激情戲、“干洗店老板”王景春對桂綸鎂的騷擾戲，都拍得相當節(jié)制，點到為止，“性”的推動也是黑色電影必不可少的驅動力。
《好萊塢報道》評論該片：“富有創(chuàng)新精神，向經典好萊塢黑色電影致敬。”但指出“作為一部偵探電影，有點令人費解。”
觀看《白日焰火》有感 7
如果當你看完一部電影之后爬到床上，突然腦子里像放電影一樣把這部電影又過濾了一遍的時候，那么不用懷疑，這部電影絕對值得推薦給朋友去看。
等一下，什么叫好看，什么叫不好看？吸引人叫不叫好看，會講故事叫不叫好看，揪著心看到最后才釋放叫不叫好看？
拋開金熊獎、銀熊獎的外衣，這是部很寫實的電影，其實一開始我也是不能免俗的帶著好奇心去看的，這個得了金熊獎的最佳影片到底有什么獨特的魅力。
男主角張自力（廖凡）在故事一開始的時候就很灑脫不羈，標志性的胡須很男人。因為在調查碎尸案過程中有兩個兄弟被槍殺了，案子又沒有頭緒，漸漸地迷失了自己，或者說失去了做警察的動力，所以后來被分配到了一個工廠保衛(wèi)科上班，也許是憑著自己的專業(yè)嗅覺，或許是因為溜冰鞋的暗示，他慢慢找到了一點頭緒，開始主動去調查這個嫌疑最大的吳志貞（桂綸鎂），并逐漸的`愛上了她，這個我看的出來。在他的真心打動下，女主角終于放下了防備，對他攤了牌，把那個曾經為她碎尸、隱姓埋名的、“活死人”丈夫梁志軍（王學兵）帶到了警察的埋伏里，并被當場槍斃了，在我以為故事的情節(jié)快差不多的時候，張自力發(fā)現原來他深愛的這個吳志貞才是99年那個碎尸案的殺人兇手，他陷入了深深的矛盾和內心掙扎，但是最后他還是找到了一個最好的方式，應該是因為愛她才會這么去幫她吧，那就是讓她去自首，她最后也給了自己一個解脫。
或許真正的自由就是坦白吧，壓抑了這么多年的怨恨糾纏和對現實世界的厭惡全部都完完整整、徹徹底底、干干凈凈的結束了，張自力是這樣，吳志貞也是如此，明白了這個就不難理解為什么網友評論張自力最后那段獨舞真的是表達內心情感的最好詮釋，動作粗放有力，表情自然放松，節(jié)奏感超強，巨舒坦；明白了這個就不難理解張自力之前為什么要帶著吳志貞坐上了咯吱作響的破舊的摩天輪去眺望那個曾經的“白日焰火”歌舞廳，勸她自首，給她機會，讓她明白他的愛有多深；明白了這個就不難理解張自力為什么要在吳志貞被警察拷走的時候在漫天的雪地里放焰火，焰火象征著什么，僅僅是為了扣住電影的題目嗎，還是自由、美麗，或者說是我的想象力有限？又或者是他給了自己一個自由，給了愛人一個自由，也給了感情一個交代，到了這里才領悟到電影開始張自力和她老婆離婚的情景，放手，Letitgo，坐上了雪國的列車。他明白了，那我們呢？
整部電影情節(jié)亮點頗多，高潮迭起，敘述小心鋪墊，扣人心弦，引人深思。不解的是，故事里圍繞女主角的幾個男人都光榮的犧牲了，為什么不殺了那個猥瑣的變態(tài)洗衣店老板呢，真的是因為這個老板好心收留她，留他一條命？算了，不要在意這些細節(jié)，這并不重要，重要的是什么還是留給觀眾去思考吧。
觀看《白日焰火》有感 8
理發(fā)館里那場突如其來的槍戰(zhàn)，太多人的神經被瞬間擊中，沒有征兆的開始，沒有渲染的結束，倉促的死亡，真實的讓人內分泌失調，血壓驟升，心律失常，心室顫動。槍響之后，故事的溫度，也從悶熱黏稠的夏天跌落到五年后零下三十度的深冬。
一起跌落的，還有廖凡。導演從出場就讓他遭遇情感危機，之后是事業(yè)，甚至在片名之后，趁他酒醉，迫不及待偷走了他的摩托車，讓他徹底成為一無所有的人。因傷轉業(yè)的廖凡從此頹唐，人生跌落無邊黑暗境地，只有在噴著酒氣出其不意抱住廠子里的娘們兒說你嫁給我吧，的時候，才顯現一點兒生而為人的.活力。
但是新的碎尸案，讓五年前的謀殺再次沉渣泛起，此中關鍵人物，正是五年前受害人的妻子，冷艷，神秘的桂綸鎂，猶如冰刀，有不可靠近的危險感。此時的廖凡，猶如看到燈火的飛蛾，嗅到血腥的野獸，循蛛絲馬跡而上，或許并非執(zhí)迷于案件的偵破，但跟蹤和窺探終究還是改變了生活的沉沉死氣，這一點光亮，是他失敗的人生里唯一的希望，不能改變失敗人生，但至少——“可以讓失敗來的更慢一些”。他需要自我救贖的契機。
冰城的冬就這樣成了故事的主色調，空蒙，冰冷，暗淡，有工業(yè)城市的壓抑和臟，哈氣包裹著表情，像是一道屏障，只好冷眼斜視，互相揣摩，企圖可以看穿對方企圖。而每個人，都躲在自己的堡壘中，捱過經濟大潮的寒冬，也試圖捱過被獵捕的命運。
桂綸鎂的堡壘，是榮榮干洗店，她在這里“躲”了五年，盡管偶爾會受到老板的騷擾，但她知道自己是安全的，貨車車廂里的一場艷戲，已從側面敘述了老板獨特的性癖好，所以，盡管曖昧，卻和性已無關聯。
這也是桂綸鎂會在這五年中，陸續(xù)和另外兩人發(fā)生感情的原因，五年中，被碎尸的另兩人，都和桂綸鎂有著更深層的情感關系。
廖凡幾乎用了在火車站撲倒前妻同樣的姿勢，在野冰場撲倒了桂綸鎂，在此之前，他們曾因為桂綸鎂的傷口而互相僵持，最后，廖凡的野性征服了桂綸鎂的倔強。她因孤獨而冷傲，因此更需要被征服。
王學兵的堡壘，是桂綸鎂埋在樹下的骨灰盒，從五年前案件被偵破的那天起，他就只能藏在“骨灰盒”里，這是他的選擇，做一個幽靈，就必須在這個世界隱形，就像選擇做焰火，便只能屬于黑夜。
最先說出背叛的人，是桂綸鎂，在她的講述中，生活的苦難造成死亡，有著無法被拒絕的理由。但于王學兵，殺戮也是順理成章，時間可以改變一切，但卻無法取代，他作為丈夫的權利，是以血腥的對抗悍然揭示。
但故事的情緒仿佛也被冰凍的寒冷冰凍，在第一次推理過后，案件告一段落，感情也水落石出，但影片卻用一屜包子一碗稀飯一支口紅，便交代了一段瘋狂激烈卻又危險不安的愛情。
年代也猶如雪地上的腳印，容易辨別蹤跡，卻在行走過后凌亂。一直覺得片名并非只是一家夜總會招牌，白日焰火其實講述的是背叛，是情人之間的背叛，也是焰火對夜晚的背叛。但確實必須為之的背叛——
王景春對桂綸鎂偶一為之的騷擾，是證明自己的存在，五年朝夕相處，他被忽視了太久;王學兵的謀殺也是為了證明自己的存在，或者說自己夫權的存在，盡管只能躲在黑暗中，但他要讓人知道，他才是她的丈夫，任何想對桂綸鎂有所企圖的人，都必須受到懲罰。桂綸鎂吃早飯的時候，穿著的是一件紅色外套，那是她丈夫“死”后，她第一次打扮自己，她化了裝，問他晚上還要不要再見面，這一切，也是因為，她又找到了“活著”的感覺，她又感到了自己的存在。
而最后廖凡作為，更是為了證明“活著”，五年來，他駝著背，狗一樣的生活，必須找到從新為人的感覺。對于他而言，那不是背叛，是一場洗禮。
觀看《白日焰火》有感 9
一個人獨自看了《白日焰火》，這段時間不喜歡扎堆，愛獨處，獨自思考！
沒有幾個人看，出影院的人都顯得很失望，覺得好沒意思。
前一段時間看到新聞，說這個電影獲得金熊與銀熊獎，我對獲獎的作品比較感興趣，抱著好奇的心，想看看這是一場什么樣的電影，讓評委給它這么高的肯定。
《集結號》里廖凡飾演的，愛吃卷餅的那個戰(zhàn)士，非常喜歡，今天這個，他已經和角色融為一體，讓我忘記了他在演，一個活生生，邋遢的，又不失溫情的警察。
桂綸鎂，雖然在這個影片中沒有笑過，話也不多，但是每一個角度的她，都是那么吸引人，清瘦的背影真是楚楚動人。把一個能讓男人奮不顧身的，迷一樣的女子，演繹的那么令人信服和同情。
片中，瘳凡的同事，追蹤到梁志軍，就因為對處境不能很好的認知，大意之下，轉瞬即失的`生命，讓人感嘆人生的無常。
電影從頭到尾都尾讓人寒冷，暗流洶涌，有一種情愫在內發(fā)酵，讓你思緒飛繞。
如果第一個人誤殺時，吳志貞自首，而不是與丈夫共同隱瞞真相，后來的事情發(fā)展，可能就不是像滾雪球一般，事態(tài)愈演愈烈，無法控制，終于大白天下，每個人都有自己的那份悔和無奈，無法把握自己的命運，看著最后廖凡在我們這代人熟悉的舞曲中，跳得那么糾結和釋放，誰又能說，誰是冷酷的。
這里面沒有快樂的人，這種結局反而很好，不然，吳志貞一輩子反復播放著那一個個逝去人的，把秘密藏的那么久，人一定會生病。人是需要把自體的能量與外界進行流通的。
永遠不會忘記，在海峰老師的別墅里看的《24小時》，老師指點我們看劇情，其中一段，議員的兒子幾年前，因為姐姐被人污辱，一氣之下把嫌犯殺死，為了掩蓋這個事實，議員的最信任的人幫助這個小男孩洗脫罪名，但是，人世間的事就是這么奇怪，過去發(fā)生的事，總會在未來的一天，以某種方式露出蛛絲馬跡，當真相襲來，影響到議員競選的關鍵點時，議員做了一番思想斗爭后，來到了自己兒子的臥室，讓兒子看著他的眼睛（這個情節(jié)，在美國的片子里經常會出現，在沒和老師接觸之前，這樣的片斷，真是太習以為常，不會引起我們的注意，更別提思考！）讓他親口告訴自己事情發(fā)生的真相。海峰老師，讓我們仔細觀看這個部分，看我們沒吭氣，自己就點到：“這段非常精彩，所有的強者從不逃避問題，都是敢于直面真相，解決問題！”
如果你逃避面前的這個難題，可能將來這個問題越累積越大，越難以應付和解決，想想這個吳志貞與梁志軍，就是為了掩蓋那個真相，怕去面對和承擔后果，才導致最終的結局如此悲慘，牽連和受害的人不斷增加，禍及自身。
人生不能重來，只有從過去的體會和經歷中總結經驗，來對今后的生活重新調整，變的讓自己開心，逐漸走向那個自己想要的生活。白日焰火觀后有感白日焰火影評
觀看《白日焰火》有感 10
昨日去看了白日焰火，雖然看后覺得沒什么，就是故事結束了，嫌犯卻是那個最不可能的人。我也不知道我是不是喜歡它，但我覺得這是一部用心的電影，每個鏡頭看似平凡無奇，不就是生活里的場景，亦讓人覺得如此真實，甚至有那么點紀錄片的感覺，但通過經常出現在冬日下的霓虹燈，那絢麗的色彩，讓我知道這是一部電影，一個虛擬的世界。亦是霓虹燈讓我知道，每個鏡頭的用心，看似一個簡單鏡頭，通過燈光構圖，就知道這統(tǒng)統(tǒng)是布置好的，也可以感到一種專業(yè)。
關于情節(jié)，我真的不知道如何評價，但在電影院里，它一直吸引著我，我緊緊地跟著男主，想著誰才是兇手，到底怎么回事。所以就這點而言，看電影的時候你絕對不會睡著的。
還有一點，就是這部電影如此中國，如此中國大陸，我能深深地嗅到哈爾濱的味道，沒有一點做作。拍中國，講中國人自己的故事，呈現真實的.生活。現在中國的電影業(yè)越來越這個趨勢了吧，我覺得中國電影進步了，大家終于開始放棄浮夸的大片，回歸本土，回歸自我了吧。
相比商業(yè)片，我覺得這是部文藝片，但相對于藝術片，我覺得它商業(yè)的成分還是蠻多的。所以，它雖然蠻文藝的，但看的過程還是愉快的。藝術和商業(yè)平衡的不錯，難得。
關于演員的表現，廖凡憑此片獲得影帝，看完后其實覺得也就那個樣子啊，但是你會覺得他就是張自力，他就是那個樣子啊。所以我也不知道他到底言的好壞。桂綸鎂一直就是一張苦逼的臉，但通過很多細節(jié)我們還是能看到她內心的活動，這點還是蠻厲害的。
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