點(diǎn)球成金觀后感
在這一季的奧斯卡最佳影片提名作品中，最讓我意外也最驚喜的是《點(diǎn)球成金》（Moneyball）。真沒(méi)想到我這棒球白癡竟然能對(duì)一部體育題材電影看得津津有味甚至激情投入，還被最后的尾聲曲狠狠撞了一下心扉。《點(diǎn)球成金》從2004年一稿到最終拍攝風(fēng)波連連，導(dǎo)演三易其人，劇本一改再改，但這些挫折都沒(méi)能阻止電影拍出新視角、新風(fēng)格。
《點(diǎn)球成金》改編自美國(guó)著名財(cái)經(jīng)記者邁克爾·劉易斯（Michael Lewis）2003年的人物傳記《魔球——逆境中制勝的智慧》。傳記的主人公比利·比恩（Billy Beane）是加州奧克蘭運(yùn)動(dòng)家棒球隊(duì)的總經(jīng)理，在他的開(kāi)創(chuàng)性管理方法下，處于嚴(yán)重資金劣勢(shì)的奧克蘭運(yùn)動(dòng)家隊(duì)在2002賽季竟創(chuàng)下美國(guó)職棒聯(lián)盟連贏20場(chǎng)的歷史記錄，堪稱(chēng)奇跡。美國(guó)職棒和其他職業(yè)體育賽事一樣，成績(jī)好壞幾乎全仰仗隊(duì)中的球員優(yōu)劣，而球員作為流動(dòng)資產(chǎn)哪個(gè)球隊(duì)出的價(jià)高就哪隊(duì)，職聯(lián)賽事與其說(shuō)拼技術(shù)，不如說(shuō)更是拼實(shí)力、拼資金。奧克蘭運(yùn)動(dòng)家隊(duì)以四千多萬(wàn)的資金抗衡上億身家的大隊(duì)（比如紐約洋基對(duì)），竟能頻頻取得勝利，這其中的奧妙自然很值得深究。
劉易斯的制勝法寶是其助理經(jīng)理保羅·德波戴斯塔（Paul DePodesta）所推崇的棒球統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)分析法“賽伯計(jì)量學(xué)”（Sabermetrics）。賽伯計(jì)量學(xué)通過(guò)一些統(tǒng)計(jì)指標(biāo)來(lái)判斷一個(gè)球員的場(chǎng)上表現(xiàn)，比如“投手防御率”（ERA），“上壘加長(zhǎng)打率”（On—base plus slugging）等，把球員的防守力、攻擊力等主觀判斷轉(zhuǎn)換為客觀的可衡指標(biāo)。以前棒球星探們?nèi)拷?jīng)驗(yàn)之談評(píng)估一個(gè)球員的表現(xiàn)，預(yù)測(cè)其在未來(lái)職棒生涯中的潛力；有了賽伯計(jì)量學(xué)，這些經(jīng)驗(yàn)談中的相當(dāng)一部分轉(zhuǎn)變?yōu)榱丝梢?jiàn)的投資理論，依靠計(jì)算機(jī)的統(tǒng)計(jì)結(jié)果，哪位球員擅長(zhǎng)哪類(lèi)技術(shù)，哪位球員的綜合價(jià)值超出其轉(zhuǎn)會(huì)費(fèi)用，一目了然。打個(gè)也許不太貼切的比喻，這賽伯計(jì)量學(xué)就如同股票分析的陰陽(yáng)線走勢(shì)圖，把大盤(pán)與個(gè)股的種種關(guān)系由玄學(xué)變?yōu)榱丝茖W(xué)，雖非絕對(duì)準(zhǔn)確，但對(duì)投資人來(lái)說(shuō)怎么都是值得依賴(lài)的參考工具。比恩的成功從根本上改變了美國(guó)職棒的運(yùn)作模式，賽伯計(jì)量學(xué)從此正式登上棒球歷史舞臺(tái)。
電影《點(diǎn)球成金》以比利·比恩慧眼挖掘助手皮特·布蘭德（布蘭德雖以德波戴斯塔為原型，但人物塑造中融入了大量虛構(gòu)元素）為起點(diǎn)，著重描述了他如何頂著壓力推行賽伯計(jì)量學(xué)，帶領(lǐng)奧克蘭運(yùn)動(dòng)家隊(duì)在2002年取得20連勝的過(guò)程。但與一般的體育電影不同，《點(diǎn)球成金》雖以賽場(chǎng)賽事為主旨，但影片始終圍繞著比利·比恩的球隊(duì)管理與家庭生活兩線展開(kāi)，彼此交織補(bǔ)充，很多極具回味的高潮戲都發(fā)生在球場(chǎng)之外，人物傳記風(fēng)格突出。這比恩是個(gè)極有意思的人物，一方面他頂住層層壓力，魄力十足地推行賽伯計(jì)量學(xué)，在實(shí)行選手買(mǎi)賣(mài)決斷時(shí)毫不拖泥帶水；另一方面他迷信自己在球場(chǎng)出現(xiàn)會(huì)為球隊(duì)帶來(lái)厄運(yùn)，不敢觀看現(xiàn)場(chǎng)比賽，一人拿個(gè)小收音機(jī)在場(chǎng)外焦躁不安，想聽(tīng)又怕聽(tīng)。這種兩極的性格也影響到了他的私人生活。影片沒(méi)有對(duì)比利·比恩的失敗婚姻大行筆墨，只聚焦在他與12歲的女兒凱茜的關(guān)系上。比恩一方面對(duì)凱茜極盡憐愛(ài)之心，但另一方面卻對(duì)怎么作一位好父親摸不著頭腦。這個(gè)一心撲在棒球上的硬漢一到柔情處便笨拙萬(wàn)分，要不是凱茜善解人意，他這個(gè)爸爸還真當(dāng)?shù)檬 ?/p>
不知是否受第二任導(dǎo)演索德伯格的影響，雖未加入人物訪談，但《點(diǎn)球成金》大量采用紀(jì)錄片的剪輯手法，在描述賽伯計(jì)量學(xué)原理或場(chǎng)上競(jìng)技策略等技術(shù)性要素時(shí)常使用三連鏡層疊變焦推進(jìn)，將視點(diǎn)聚焦于關(guān)鍵性數(shù)據(jù)資料，視覺(jué)性地強(qiáng)調(diào)其重要性。在談到真實(shí)的人物或賽事時(shí)會(huì)剪入歷史紀(jì)錄片段，增加現(xiàn)場(chǎng)感。這種紀(jì)錄片的敘事手法貫穿影片全體，風(fēng)格凌厲冷靜，毫不煽情。在描述職棒球員轉(zhuǎn)會(huì)交易中，鏡頭與比恩一樣冷酷，多采用定焦、中遠(yuǎn)景冷光、刻意延長(zhǎng)停頓。球員們?nèi)缤R匹般被換來(lái)?yè)Q，說(shuō)走就走，職棒游戲規(guī)則的殘忍可見(jiàn)一斑。但與此同時(shí)，比恩卻屢次談到棒球的迷人，談到場(chǎng)上無(wú)法預(yù)料的乾坤扭轉(zhuǎn)或功虧一簣。鏡頭在刻畫(huà)比恩情迷棒球運(yùn)動(dòng)時(shí)用的大多是中近景，常給出面部特寫(xiě)，尤其試圖通過(guò)對(duì)眼睛的放大來(lái)揭示他內(nèi)心的波瀾。比恩與凱茜相處的片段則注重強(qiáng)調(diào)冷色系中的暖色焦點(diǎn)，不多的幾次出場(chǎng)，凱茜的服裝多為紅、粉紫、小碎花等輕快暖色，既中和影片整體的蕭殺之氣，也與情節(jié)保持視覺(jué)步調(diào)一致，節(jié)奏感盎然。
《點(diǎn)球成金》的另一大亮點(diǎn)是對(duì)聲音的剪輯。在描繪第20場(chǎng)比賽中，場(chǎng)上背景的喧嘩聲鼓樂(lè)聲與比恩的少時(shí)回憶交織在一起，兩下相互映照推進(jìn)。賽事行進(jìn)到關(guān)鍵處聲音卻意外褪，用靜音搭配慢動(dòng)作畫(huà)面來(lái)調(diào)動(dòng)情緒。但靜音也并非唯一的工具，情緒跌宕處，懸念積累時(shí)，幾不可聞的背景交響弦樂(lè)會(huì)細(xì)微漫入，由弱到強(qiáng)，一步步統(tǒng)領(lǐng)畫(huà)面基調(diào)，不經(jīng)意間便泄露了幕后心聲，強(qiáng)烈烘托棒球賽事的戲劇氣氛與觀眾惴惴不安的激動(dòng)心情。
從表演的角度看，飾演比利·比恩的布拉德·皮特表現(xiàn)良好，但依然處處脫不開(kāi)自身的明星影子，其表演精彩度遠(yuǎn)不及配角喬納·希爾（Jona Hill）：電影兩個(gè)最重要的小高潮若沒(méi)有希爾的烘托都將失色很多。希爾飾演的皮特·布蘭德第一次進(jìn)入球員征選討論會(huì)議室，那份書(shū)呆子氣和表面謹(jǐn)慎之下掩蓋不住的興奮都讓人會(huì)心。他這份木訥一直貫穿電影始終，但層次并不單一。在經(jīng)理辦公室觀看比賽錄像回放一幕中，布蘭德的激情與魄力正式綻放，不讓人刮目相看都不行。喬納·希爾把這個(gè)人物演活了。
在今年九部提名奧斯卡最佳影片的作品中，我覺(jué)得只有《點(diǎn)球成金》是一塊真正的金子，不炫技，不煽情，也不投機(jī)取巧，沉甸甸地踏實(shí)懇切。它顛覆了傳統(tǒng)體育題材電影的套路模式，將一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)極大的枯燥題材拍出了新鮮度與興奮點(diǎn)。它的攝影風(fēng)格、鏡頭剪切和聲音剪輯都充分發(fā)揮了電影技術(shù)的長(zhǎng)處，在冷靜自制中展現(xiàn)（而非講述）了最為迷人的激情。影片鏡頭不說(shuō)話，但鏡頭所表達(dá)的愛(ài)意卻勝過(guò)言語(yǔ)萬(wàn)千。凱茜唱給比恩的歌說(shuō)“你真是個(gè)笨蛋，爸爸，你真是個(gè)笨蛋”；電影《點(diǎn)球成金》前后歷時(shí)七年，三易劇本導(dǎo)演，能堅(jiān)持投資拍攝完成這部作品的家伙們也堪稱(chēng)“笨蛋”。可正是這樣的“笨蛋”才會(huì)做出泯然眾人的驚人之舉，才愛(ài)得踏實(shí)、純粹，愛(ài)得義無(wú)反顧。他們是真正的金子。
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