關(guān)于宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)觀后感
《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》講述的是一段真實(shí)的歷史。真實(shí)、全面地反映了1938年“宜昌大撤退”及1943年“石牌保衛(wèi)戰(zhàn)”兩大震驚世界的抗戰(zhàn)歷史事件，前者為中國(guó)抗戰(zhàn)保住了本錢與血脈，后者則直接保住了最后一道國(guó)門，拱衛(wèi)了重慶大后方的安全。整部劇不僅重現(xiàn)了歷史，更讓歷史推動(dòng)著劇情發(fā)展。下面是yuwenmi小編整理的范文，快來(lái)看看吧，歡迎欣賞。
宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)觀后感【篇一】
35集史詩(shī)抗戰(zhàn)劇《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》于近日收官，該劇以1938年“宜昌大撤退”及1943年“石牌大戰(zhàn)”兩大震驚世界的抗戰(zhàn)歷史事件為背景，講述了1938-1943五年間發(fā)生在宜昌的抗戰(zhàn)故事。走心的場(chǎng)景制作，細(xì)膩的情感刻畫，高度的情感共鳴，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》自登陸央視八套以來(lái)，贏得觀眾的一直好評(píng)，收視率持續(xù)走高，甚至創(chuàng)下索福瑞csm實(shí)時(shí)收視率破3的收視神話。
該劇由齊星、孟凡耀精英搭檔聯(lián)合打造，演員徐佳、侯勇、童蕾、呂良偉、陳小春、岳旸實(shí)力加盟，不論是制作班底，亦或是演員陣容，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》都不得不稱之為一部良心之作!
作為一部有歷史背景的抗戰(zhàn)題材電視劇，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的展現(xiàn)必不可少，為了還原歷史的實(shí)事，制作組首先以歷史資料查詢及當(dāng)?shù)夭稍L為起始，隨后到宜昌實(shí)地考察，為了表現(xiàn)出宜昌大撤退的歷史畫卷，制作組不僅在宜昌鬧市區(qū)重金置景，仿建了當(dāng)年的宜昌大碼頭;為了表現(xiàn)石牌大戰(zhàn)的劇情，主景地就搭建在三峽石牌要塞的原址上。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的還原，攝制組因地制宜，充分利用宜昌周圍環(huán)境，一點(diǎn)一滴的根據(jù)歷史資料嚴(yán)謹(jǐn)再現(xiàn)二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)。
為了更清晰直觀的表達(dá)劇集走向以及劇中的人物情感，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》虛構(gòu)一個(gè)具有時(shí)代特征的代表性人物胡宜生，通過(guò)他串起了背后的一個(gè)個(gè)真實(shí)的人物，如盧作孚先生，張自忠將軍等，還有許許多多在這段歷史當(dāng)中的一些真實(shí)的人物，他就像一根線，串起了所有的靈魂和所有的事件，除此之外，從日本特務(wù)暗殺盧作孚到國(guó)民黨軍隊(duì)的所有人物都是當(dāng)時(shí)真實(shí)存在的，根據(jù)名字都可查詢到人物。《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》在尊重歷史史實(shí)的基礎(chǔ)上，通過(guò)適宜的藝術(shù)表現(xiàn)手法，講述那段戰(zhàn)亂歲月。
《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》不僅有侯勇、徐佳這些耳熟能詳?shù)能娙擞矟h專業(yè)戶，還有童蕾、呂良偉、陳小春、岳旸等實(shí)力演員的加入。說(shuō)到“人氣”的表現(xiàn)，劇中并沒(méi)有把過(guò)多的筆墨著重放在大家耳熟能詳?shù)挠⑿廴宋镏腥ィ菑钠胀☉?zhàn)士、普通百姓的視角去描述在戰(zhàn)爭(zhēng)年代下每個(gè)人物的成長(zhǎng)與改變，例如男主角胡宜生，可以說(shuō)他是一個(gè)接地氣的人物，他曲直分明，但不可否認(rèn)他性格中也有著猶豫不果斷的缺點(diǎn);如陳小春飾演的朱若愚，工于心計(jì)精于算計(jì)，而最終卻有感于他人的愛國(guó)大義;再如岳旸飾演的錢富貴，他怕死懼怕戰(zhàn)爭(zhēng)，一路上啰嗦抱怨，卻在一場(chǎng)一場(chǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)中成長(zhǎng)為心懷天下的小英雄···他們有優(yōu)點(diǎn)有缺點(diǎn)，也正因?yàn)槿绱苏宫F(xiàn)出了一個(gè)個(gè)豐滿的人物，讓每個(gè)人物更立體，有精神氣兒，有“人氣兒”。
導(dǎo)演齊星在談及多次合作的徐佳和陳小春時(shí)，曾表示“除了看重形象外，更多的是在他們的身上體現(xiàn)出來(lái)的本色”，而陳小春也說(shuō)過(guò)“本色于他而言就是本色出演，獨(dú)一無(wú)二的，如陳小春演陳若愚，就是這樣”。其實(shí)，演任何角色對(duì)于演員來(lái)說(shuō)都是有難度的，因?yàn)榻巧皇亲约海獙?duì)角色有理解，同時(shí)還要把自己個(gè)人的東西融入角色中，把角色跟自己合二為一，賦予每個(gè)角色獨(dú)一無(wú)二的性格特征，也正因?yàn)槿绱耍屛覀兡軌蚩吹揭粋�(gè)個(gè)鮮活的人物，銘記一段刻苦銘心的歷史。
在二戰(zhàn)的大歷史背景下，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》不僅僅局限于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描述，而是加入了宜昌當(dāng)?shù)匕傩占吧贁?shù)民族的生活，以他們?cè)诎簿拥臓顟B(tài)下一步步加入戰(zhàn)爭(zhēng)，來(lái)展現(xiàn)出在戰(zhàn)亂的大時(shí)代背景下，百姓的無(wú)奈、各種正面與反面的選擇結(jié)果。除了展現(xiàn)中國(guó)軍人的浴血奮戰(zhàn)史，另一條貫穿該劇的線則是一支日本軍隊(duì)，通過(guò)一個(gè)被迫加入侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的日本士兵，他在筆記本上記錄了在華每一天的生活，而通過(guò)他的口吻，也表現(xiàn)出了很多日本士兵的心聲，他們矛盾卻無(wú)從逃避，只能麻木的服從上一級(jí)的命令，前進(jìn)廝殺，前進(jìn)廝殺···通過(guò)小人物的心理及生活狀態(tài)，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷表現(xiàn)的更為深重，在野心的戰(zhàn)爭(zhēng)面前，人的力量看起來(lái)那么強(qiáng)大卻又那么的無(wú)力，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》的表現(xiàn)手法可見一斑，感慨制作班底的良苦用心。
而在面對(duì)近年來(lái)不斷涌出的抗戰(zhàn)劇，制片人孟凡耀談道“在這么大的制作群體當(dāng)中，我們?nèi)绾慰创箲?zhàn)劇和如何制作抗戰(zhàn)劇，這對(duì)每個(gè)制片人來(lái)講應(yīng)該是認(rèn)真反思、認(rèn)真體驗(yàn)的過(guò)程，也是一個(gè)情懷的制作過(guò)程。認(rèn)真解讀歷史、尊重歷史，抗戰(zhàn)片不能隨著性子拍，一個(gè)嚴(yán)肅的歷史片用一個(gè)笑話式的手段來(lái)解讀，這是對(duì)歷史的不尊重，作為我來(lái)講是不可能的，如果歷史的真實(shí)不去再現(xiàn)，不去傳承，那么就沒(méi)有今天的宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)。對(duì)于抗戰(zhàn)題材的制作，我覺得更多的一點(diǎn)就是我們的創(chuàng)作者，首先是應(yīng)該是站在立場(chǎng)上，應(yīng)該尊重歷史，要還原歷史，要給歷史中的英雄人物有一個(gè)說(shuō)法，他們是英雄，那就應(yīng)該英雄的事跡、英雄的手法和英雄的手段來(lái)創(chuàng)作這部劇，我覺得這才是我們的責(zé)任。”
宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)觀后感【篇二】
《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》講述的是一段真實(shí)的歷史。真實(shí)、全面地反映了1938年“宜昌大撤退”及1943年“石牌保衛(wèi)戰(zhàn)”兩大震驚世界的抗戰(zhàn)歷史事件，前者為中國(guó)抗戰(zhàn)保住了本錢與血脈，后者則直接保住了最后一道國(guó)門，拱衛(wèi)了重慶大后方的安全。整部劇不僅重現(xiàn)了歷史，更讓歷史推動(dòng)著劇情發(fā)展。
除了真實(shí)存在的戰(zhàn)爭(zhēng)，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》中還有一條線索：日本士兵小林覺的回憶。劇中，保留人類最后良知的日本士兵代表小林覺，用日記的形式記錄著日本侵略者的殘忍無(wú)度、中國(guó)人民的英勇抵抗和自己對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的疑惑和反思。這本日記為電視劇提供了真實(shí)的人物、真實(shí)的事件，而這是其他抗戰(zhàn)劇所不具備的。
為了更真實(shí)地還原歷史，劇中鑲嵌了很多真實(shí)的歷史人物，如抗日名將張自忠，國(guó)民政府交通部常務(wù)次長(zhǎng)、著名愛國(guó)實(shí)業(yè)家盧作孚，國(guó)民黨江防軍參謀長(zhǎng)、中共地下黨員楊帆……“在這部劇中，幾乎連連長(zhǎng)這樣的人物，都是歷史真實(shí)存在。
為了真實(shí)展現(xiàn)宜昌大撤退的壯觀場(chǎng)面，我們斥巨資在濱江公園邊搭建了一個(gè)老碼頭作為主場(chǎng)景。劇中還有很多與長(zhǎng)江有關(guān)的場(chǎng)景，很多時(shí)候他們都在高處取景，以俯拍的方式展現(xiàn)了長(zhǎng)江的險(xiǎn)峻、壯闊，比較全面地反映了長(zhǎng)江抗戰(zhàn)，可以說(shuō)是風(fēng)光最棒的戰(zhàn)爭(zhēng)劇。
宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)觀后感【篇三】
本來(lái)是抱著看一部神劇的心情，往下看了幾集，忽然感覺出了一些不一樣的味道，與其說(shuō)這是一部戰(zhàn)爭(zhēng)劇，倒不如說(shuō)是一部借題發(fā)揮的隱喻劇。
比如『宜昌江防工事腐敗案』，雖然篇幅不算多，但是可以說(shuō)是本劇的重頭戲。警備司令蔡繼倫和建筑承包商趙全的勾結(jié)，重慶特派員和蔡繼倫餐桌上的密談，特派員對(duì)胡宜生的威逼利誘……一幕一幕，似曾相識(shí)。楊帆一錘子把防御工事砸了一個(gè)大窟窿，不由得讓人想起了2016年大汛，全國(guó)各地多處的河堤決口，經(jīng)過(guò)專家們的一番調(diào)查，得出的結(jié)論是『水太大，把河堤沖毀』，聽上去蠻合情合理的，可不是水太大了嘛!可是總覺得不對(duì)味，真的僅僅是水大的原因嗎?
再比如土家寨的餐桌上，四妹最精彩的一席話：『在他們的眼里，是他們讓我們有飯吃，而不是我們供養(yǎng)了他們。他們才是我們的恩人』，當(dāng)真是振聾發(fā)聵，相比之下，女一號(hào)江美云的辯白顯得蒼白無(wú)力，甚至流于官腔，讓人心生反感。四妹的話是說(shuō)給國(guó)民黨老爺們聽的，但更是說(shuō)給現(xiàn)在的老爺們聽的，這是老百姓真正的心聲。中國(guó)幾千年下來(lái)，不管這個(gè)國(guó)家姓劉姓李，姓趙姓朱，還是姓國(guó)姓共，官僚們的本質(zhì)都沒(méi)有變化，用大明東林黨流芳千古的一句名言：『老百姓嘛，在家里等死就好了，干嘛要跑出來(lái)給老爺們添麻煩』，這就是官僚們最真實(shí)的面目。
兩個(gè)長(zhǎng)命好運(yùn)的小鬼子兵也是本劇的一大嘗試，不要疑問(wèn)他們倆咋不死呢?不用懷疑，他們是肯定要活到小鬼子投降的，還得在回家的輪船上發(fā)表一番感慨。這就是一種隱喻的表現(xiàn)形式，兩個(gè)小鬼子兵是眾多厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的小鬼子們的縮影，包括過(guò)去的和現(xiàn)在的。盡管這種嘗試顯得過(guò)于一廂情愿了，但還是要給本劇的編劇點(diǎn)一個(gè)贊。
相較于這諸多的隱喻，戰(zhàn)爭(zhēng)方面的描繪就顯得無(wú)足輕重了，但還是要說(shuō)幾句。男一號(hào)胡宜生是個(gè)十足的『萬(wàn)金油』，哪兒有問(wèn)題，哪兒就有他，哪兒有了他，哪兒就一定渡過(guò)難關(guān)。唯一奇怪的是，這樣一個(gè)歷經(jīng)數(shù)場(chǎng)激戰(zhàn)，功勛無(wú)數(shù)，甚至重傷了老鬼子橫山武彥的戰(zhàn)斗英雄，得到了那么多國(guó)軍高級(jí)將領(lǐng)的賞識(shí)，從41年到43年，三年時(shí)間居然還是個(gè)少校，我想再傻X的軍隊(duì)，也該給他立功晉升了吧?余則成坐了一年辦公室，也混到中校了，你胡某人混得還不如一個(gè)文書?太丟軍人的臉了。
而且不但是胡少校，他身邊的三個(gè)活寶兵也是出生入死，槍林彈雨了，怎么還是個(gè)小兵?好歹領(lǐng)章上要加星了吧?不升官，起碼兵等要升一下了吧?這伙人簡(jiǎn)直成了超脫俗世了，成仙了。
對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的描繪，張自忠將軍的故事就是極致了，光輝秒殺了其他一切，就是這種感覺。
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