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著名喜劇片《非常主播》觀后感
《非常主播》是由姜炯哲導(dǎo)演,車(chē)太賢、樸寶英、王錫玄等主演的一部韓國(guó)喜劇電影。以下是小編整理的《非常主播》觀后感范文，希望對(duì)你有幫助哦
著名喜劇片《非常主播》觀后感一：
其實(shí)《超速緋聞》所謂的明星隱私、未婚有子、少年母親無(wú)非是一個(gè)幌子，是為了繼續(xù)身份認(rèn)同話題縫制的華服。無(wú)法認(rèn)同女兒和孫子，無(wú)法接受現(xiàn)有的青春偶像的形象被未婚有子所取代，車(chē)太賢飾演的知名DJ一開(kāi)始難以接受這個(gè)新的身份：父親和爺爺。更加無(wú)法接受的是所謂隱私的被揭和演藝事業(yè)的可能性坍塌。
人有一種對(duì)常態(tài)的依賴(lài)性，尤其是常態(tài)是安逸并且無(wú)憂無(wú)慮的時(shí)候。同時(shí)，生活在復(fù)雜的人際關(guān)系中的我們又不可能時(shí)時(shí)保持著絕對(duì)的常態(tài)，小小的一件事情，就可能造成某種不可預(yù)測(cè)的連鎖效應(yīng)，像這位知名的DJ，竟然到了二十年后才得知自己有個(gè)女兒，還有個(gè)四五歲大的小孫子。 回想起前年那部《丑女大翻身》，女主角不認(rèn)同自己的丑的外表，其出眾的嗓音與其肥胖的體型構(gòu)成了形式上的不和諧，因此她需要打破這種常態(tài)，她的成功整形雖然為其帶來(lái)一個(gè)新的人生軌道，但這個(gè)軌道是不穩(wěn)定的，是需要刻意地回避過(guò)去的身份，努力地鞏固新身份的狀態(tài)。
我們看到，這兩位韓國(guó)人，一個(gè)是對(duì)突如其來(lái)的境況感到不適的，無(wú)法接受新身份對(duì)其帶來(lái)的改變;另一個(gè)則是抗拒舊身份，遺忘舊身份。這兩個(gè)情況的出現(xiàn)完全是基于韓國(guó)社會(huì)對(duì)韓國(guó)日常倫理的認(rèn)同。倫理制造了身份的差異，身份的差異形成了階層的`鴻溝，這種推動(dòng)力在電影中是負(fù)面的，其表現(xiàn)就是八卦記者這樣角色的行為，八卦記者代表著傳統(tǒng)倫理的現(xiàn)代面貌，他以舊倫理與人們渴求權(quán)利自由，渴求美好生活的沖突為契機(jī)，制造更多的不和諧。
韓國(guó)電影中處處流露出對(duì)身份認(rèn)可的渴求，這也是韓國(guó)缺少“美國(guó)夢(mèng)”式勵(lì)志電影的緣故，韓國(guó)并不缺少勵(lì)志電影，但韓國(guó)人沒(méi)有“美國(guó)精神”，因?yàn)樗麄兪琼n國(guó)人，韓國(guó)人的宗族觀念使得他們對(duì)小集體非常依賴(lài)，不存在強(qiáng)烈的個(gè)人英雄主義，任何冒頭行為必然收到遏制，每個(gè)人幾乎在出生之前已經(jīng)因其家族關(guān)系以及父母成就決定了其日后的階層所在，但是，越是作用力與反作用力的關(guān)系，我們看到韓國(guó)人的極端性也是比較駭人的，這幾年的少年媽媽少年爸爸早已是熱熟的全國(guó)話題，類(lèi)似的電影電視劇成為賣(mài)座熱門(mén)。因此，大家不得不開(kāi)始扭轉(zhuǎn)這種死板固執(zhí)的身份定位。電影往往以大團(tuán)圓收?qǐng)觯娪笆欠疵姹憩F(xiàn)真實(shí)的，越是情況惡劣，導(dǎo)演們?cè)绞潜б詷O大的希望和崇敬，這樣才會(huì)有反差，如果已經(jīng)成了這種大團(tuán)圓都是常態(tài)了，大家都覺(jué)得是應(yīng)該發(fā)生的事情，那電影的結(jié)尾并和現(xiàn)實(shí)完全一致了，大家就有味同嚼蠟的感覺(jué)。因此，可以相信，在韓國(guó)，每個(gè)人新舊身份的對(duì)抗和更替仍然是一個(gè)值得韓國(guó)人思考的問(wèn)題。
回到我們自己，其實(shí)我們也存在這個(gè)問(wèn)題，當(dāng)然，我們社會(huì)的階層的形成與財(cái)富積累有密切的關(guān)系，由于知識(shí)層面以及文化的差異，我們這個(gè)包容的民族更容易接受那些未婚媽媽之類(lèi)的社會(huì)問(wèn)題，但是，對(duì)我們整個(gè)民族的身份認(rèn)同，我們?nèi)匀淮嬖谥黠@的分歧。例如最近很火的那本《中國(guó)不高興》，其中引發(fā)的對(duì)中國(guó)的身份的討論就足以讓本文再多寫(xiě)幾千上萬(wàn)字。幸好，我寫(xiě)的是影評(píng)，或者說(shuō)由電影想起的一些話題，這也算是電影的魅力，不僅僅可以寫(xiě)鏡頭或者表演，有時(shí)候抒發(fā)一下情感，也是所謂影評(píng)的功效。
著名喜劇片《非常主播》觀后感二：
韓國(guó)電影近期的走勢(shì)不算強(qiáng)勁，這幾年有點(diǎn)高開(kāi)低走的味道。除了偶爾搞出點(diǎn)怪獸嚇唬人外，就是打打擦邊球用風(fēng)格化的小品式影片吸引眼球了。于是，當(dāng)《非常主播》打起稍顯老套的親情牌時(shí)，你可能只會(huì)對(duì)車(chē)太賢那許久不見(jiàn)的臉稍感興趣。
可結(jié)果呢?這個(gè)尋親故事不僅歡樂(lè)依舊，且創(chuàng)意不俗幽默量又足。
車(chē)太賢扮演的電臺(tái)主播南賢誅是個(gè)對(duì)生活品味苛求的獨(dú)居男子，這從開(kāi)篇一系列其住所的物品描繪就可見(jiàn)一斑。這個(gè)開(kāi)場(chǎng)段落里，將室內(nèi)的高科技設(shè)備和擺設(shè)一覽無(wú)遺的展示在觀者眼前。高級(jí)的音樂(lè)鬧鈴、冰箱里錯(cuò)落有致的蔬菜、精致且整齊的服飾……這一切加之那個(gè)收聽(tīng)率頗高的節(jié)目。儼然就是一個(gè)完美的男子形象。
可結(jié)果呢?在南賢誅廣播節(jié)目里出現(xiàn)了一個(gè)特例。引起收聽(tīng)風(fēng)潮。而故事主人公早孕媽媽女子黃正楠，卻帶著孩子出現(xiàn)在了南賢誅面前，準(zhǔn)備認(rèn)親。一直以獨(dú)居模樣面對(duì)這個(gè)世界的男主播瞬間成為了“父親”和“外公”。于是，一番火爆的抵觸和接近后，這個(gè)家庭的組建過(guò)程被從頭至尾的記錄，以幽默的方式重現(xiàn)編排一遍。
不過(guò)，與普通尋親故事不同的是，整個(gè)過(guò)程雖然依舊先歡樂(lè)后悲傷并不出人意料，但某些情節(jié)卻讓整個(gè)影片不僅僅是“認(rèn)親”那么簡(jiǎn)單。“認(rèn)親”僅為第一部分，是全片的矛盾所在，被一步步的由反抗到接受過(guò)程組成，這是情節(jié)里的骨架。第二部分則為男主播的“生活”展示，猶如展現(xiàn)了舞臺(tái)上下的“真與假”對(duì)比。與第一部分認(rèn)親相比，這是全片最有可能提升內(nèi)涵的靈魂。第三部分，就是讓片子表面搶眼的“喜劇”了，這種花樣百出的娛樂(lè)效果摻雜了女主角的選秀之路、男主播生活的被改造、祖孫之間關(guān)于幼稚園愛(ài)戀的互動(dòng)等等內(nèi)容所以勁頭十足。如果說(shuō)第一部分的故事老套，第二部分涉及主持人舞臺(tái)上下人品問(wèn)題的探討淺嘗輒止，那么最后的娛樂(lè)效果和喜劇橋段讓片子與歡樂(lè)同行了。
全片至少不沉悶，很好看。
認(rèn)親故事是由少女早孕的社會(huì)話題構(gòu)成的，兩次懵懂之間的沖動(dòng)帶來(lái)了一家祖孫三代人的見(jiàn)面，黃正楠和南賢誅相認(rèn)的時(shí)候，這一切都在連貫性的動(dòng)作特寫(xiě)里被帶出。用笑聲切入現(xiàn)實(shí)。值得注意的是，這一部分描寫(xiě)最大的特點(diǎn)沒(méi)有深入探討故事背后的一切，既不像詭異的《老男孩》牽扯出舊日戀情背后的謎案，也沒(méi)有模仿《朱諾》給這個(gè)故事的主人公面對(duì)種種異樣眼光的設(shè)定。當(dāng)真想不明朗之時(shí)，這個(gè)話題并不是社會(huì)問(wèn)題，而僅僅被男主播南賢誅家中這一狹小的空間給圈定了。矛盾由社會(huì)對(duì)未婚媽媽的接受與否，變成了一家人會(huì)否相認(rèn)，并且融合的`過(guò)程。當(dāng)然，這個(gè)認(rèn)親的過(guò)程既充滿(mǎn)了曲折情節(jié)，又飽含著無(wú)限戲謔的笑料。直到最后，也只是用沒(méi)有配樂(lè)的一段父女二人嘶吼急速降低了歡樂(lè)度，卻沒(méi)有絲毫催淚玩煽情的意思，這種方式難等可貴。
再者，我們就要來(lái)看看本片的另外一個(gè)亮點(diǎn)，男主播南賢誅的生活展示了。如果你問(wèn)我這部電影的漢語(yǔ)譯名《非常主播》和直譯名稱(chēng)《超速緋聞》更喜歡哪一個(gè)?答案無(wú)疑是前者。因?yàn)楹笳叩膫?cè)重點(diǎn)在于未婚先孕事件，前者卻表現(xiàn)了一種舞臺(tái)上下不一致的演藝界共存現(xiàn)象。這種“光環(huán)之外”的陋習(xí)大展示，將鏡頭下、話筒前侃侃而談的這批人另一面展示得淋漓盡致。眾所周知，沒(méi)有一個(gè)人不是在演戲，但問(wèn)題是，作為四大主流媒體的廣播，其在擁有著貼近心靈、聽(tīng)眾廣泛的媒體特征同時(shí)，主持人也成為了很多人心目中因?yàn)槁曇舳昝榔饋?lái)的虛擬形象者。所以，當(dāng)走下舞臺(tái)、離開(kāi)直播間的南賢誅春意盎然的等待著美女上門(mén)，與小朋友嬉笑著拍攝廣告，之后又一把將其推開(kāi)的種種劣跡出現(xiàn)時(shí)，你知道這意味著什么。當(dāng)一個(gè)公眾人物在舞臺(tái)上下、鏡頭內(nèi)外、話筒左右不能以真實(shí)面目示人，甚至出現(xiàn)雙重態(tài)度時(shí)，其便不能稱(chēng)得上是真實(shí)的成功者和優(yōu)秀的主持人，而只是一個(gè)戴著面具做作表演的家伙。
最后，來(lái)說(shuō)說(shuō)喜劇橋段，這部戲的喜劇橋段無(wú)外乎憑借著兩方面帶來(lái)笑聲：一是車(chē)太賢的招牌式表演，二是親情牌加技術(shù)手段輔助的升級(jí)。前者的“個(gè)人秀”大部分時(shí)間都體現(xiàn)了他的功力，讓你在瀏覽大部分劇情的時(shí)候都不會(huì)顯得沉悶，車(chē)太賢的表情依舊欠揍和令人極度不爽的范本，一些片段甚至恢復(fù)了其巔峰時(shí)期的功力。比如那段與自己外孫賭牌的PK大戰(zhàn)，大量頻繁切換的反打鏡頭和突然暗藏殺機(jī)的配樂(lè)，結(jié)合著按照賭片模式拼接的運(yùn)鏡，都使人過(guò)目不忘，爆笑不止。
而看似老套卻新意輩出，用不同音樂(lè)切換視覺(jué)空間，頗似《博物館奇妙夜2》草地沖鋒般靠聲音打造二度視聽(tīng)空間的手法，去描繪祖孫二人在走進(jìn)幼稚園見(jiàn)到“大小美女”共墜愛(ài)河一幕，幾乎可謂是全片的精華所在了。
樸寶英扮演的黃正楠雖然刻畫(huà)角色的難度不大，但是清純的扮相和大量麻雀變鳳凰的段落都令人印象深刻，而且很多歌唱的片段都顯得神情萬(wàn)種或者調(diào)皮不已，極為契合人物的性格。王錫玄扮演的小外孫黃基棟則是絕對(duì)的鬼馬精靈。全片里大部分的場(chǎng)景都給人一種輕松自如的感覺(jué)，沒(méi)有很多童星身上的油滑之氣。
至于全片的缺陷和不足，還是過(guò)于冗長(zhǎng)的節(jié)奏拖了后腿。的確，這片子最后為了那個(gè)“急轉(zhuǎn)直下”的結(jié)尾走了太多重復(fù)的路，繞了太多的彎。不過(guò)好在作為喜劇，這種價(jià)格實(shí)惠量又足的快樂(lè)已然足夠。
因?yàn)榫驮谶@個(gè)冬日來(lái)臨之時(shí)，這條認(rèn)親之路走得不尋常、蠻曲折。
但卻有親情相伴，暖意滿(mǎn)滿(mǎn)。