靜靜情思,默默淚痕散文

　　愛玲，一個從美麗與哀愁的煙霧中走出來的女人。

　　美麗，是她的外殼，哀愁，才是他的靈魂。

　　初識愛玲，是在兒時的時候，因為《半生緣》。現(xiàn)在回想起來，對《半生緣》映像最深的一幕該是在桃花林中，風(fēng)吹桃紅飄如雨，花美人更美，而她，則是巧笑言兮，顧盼生姿，那是，曼貞還是幸福的。此后的一生，則是悲情苦味的。我只為她歡喜了好一段歲月，也為她悲戚了幾個年華。

　　而我，后來才知道的是，曼貞的形象是愛玲的靈魂塑造的。

　　出生于大家之家， 繼承了母親的美麗與氣質(zhì)，卻在“大家”之中被培養(yǎng)成為一個籠罩著哀愁面紗的女人這與她的身世經(jīng)歷是分不開的。父母早年離異，母親遠渡英倫，留下她和弟弟由父親撫養(yǎng)。也和所有的現(xiàn)實一樣，父親再娶，后母也扮演著所有人心中的角色，不喜歡她和弟弟，尤其是對酷似愛玲母親的弟弟，更是備受折磨，看著弟弟一天天的沉落下去，除了難受流淚，她連話都說不上。更甚的是，她曾被父親囚禁在家中長達半年，不見天日，不問人事，完全與外界隔離開來，這段經(jīng)歷，在愛玲的心里留下了莫大的陰影。

　　愛玲的`大多數(shù)作品的主人公有個共同的特點就是，不是心里有病，就是生理有病，有的甚至是生理心理都有病，這些人大多是現(xiàn)實生活的折射，所謂的現(xiàn)實，就是愛玲生活的那個復(fù)雜而病態(tài)的封建社會。如在《沉香屑》里，葛微龍和梁太太，她描寫微龍的墮落，極力的些梁太太的住宅來暗示微龍墮落的心里變化。《茉莉香片》中的聶傳慶雖然是個心理變態(tài)，他憎恨自己的父親和家，希望有一天能夠擺脫他們，世界變成他的，但這是一種悲哀的現(xiàn)狀……

　　在愛玲的筆下，幾乎每個故事都是有頭有尾的而且是完整的。任務(wù)的性格在發(fā)展中得到完成，具有完整美，而人物的性格也不是是一成不變的。另一方面，她作品中的人物都是不徹底的。最大的特點是幾乎所有人的面貌都是不好不壞，亦好亦壞。

　　記得愛玲在《自己的文章》里喜歡更有深長回味的蒼涼。她總是參差對照寫出現(xiàn)實生活中人的虛偽與真實，浮華與樸素……

　　翻看愛玲的照片，發(fā)現(xiàn)幾乎所有的神態(tài)莫不是頭高高昂起連同眼神一起。我只想得起淡云朧月，離煙漠漠，清幽寥遠來形容，談不上什么意思或者是來源，只覺得該這樣形容才是恰當(dāng)。就像有人評論說她是悲天憫人又遠離眾人，如月在高空與你相見卻又永遠無法觸摸到。

　　喜歡愛玲，悲她所悲，喜她所喜。她就像輕霧繚繞的湖面上伸出的白蓮，纖塵不染而又綻放七彩光芒。還喜歡她那種近乎寡淡的臨時態(tài)度——世界，你亂你的，我自有我，一切人情，你只管歡喜，不要管我怎樣平淡。一切塵世的喧囂永遠進不了她的眼耳和心。她算是不入世，還是心已經(jīng)出世了。

　　記得她曾經(jīng)說過這樣的兩句話，讓我無法忘卻——

　　默默情思，靜靜淚痕，卻像是晴天落了白雨；

　　物物清正，既非感傷，也不悲切，不是痛楚，只是苦楚；

　　沒來由的喜歡，若真要說出個所以然，可能是她把情感寫的太細膩了，太形 象了，也可能是她那悠悠遠遠的情懷觸動了我。

　　有時候，我總在想，我們的世界無論多大，都始終是有一層外殼的，我們生活在里面，可以看清外面的師姐，但怎樣也走不出去，而走出去的。回頭看 ，塵世紛擾，心若多想，就產(chǎn)生了一切的苦吟和悲情，李清照如此，愛玲如此，海男如此。

　　愛玲，很苦。

　　若是李煜的愁苦可如東水流去，那愛玲的苦也隨西水逆流，苦澀了一整個年華，苦了她經(jīng)歷過的所有人和事，也苦了讀她的人，苦了時光。

　　日日說不完，夜夜訴不盡。

　　那逝去的光陰，飛揚的塵土，掩映的歲月里她走出來。如此美麗，又如此哀愁。

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