關(guān)于電影劇本的寫(xiě)作基礎(chǔ)
導(dǎo)語(yǔ)：說(shuō)到大家可能都會(huì)說(shuō)起那電影人物啊，演員演技啊，背景音樂(lè)之類的。有些觀眾更是會(huì)“雞蛋里挑骨頭”說(shuō)劇情一般，編導(dǎo)不行什么的。但是大家知不知道一部電影的形成是多么的不容易，單單是一份電影劇本的形成就很不簡(jiǎn)單啦!下面小編帶大家了解電影劇本的寫(xiě)作基礎(chǔ)~體驗(yàn)一下編導(dǎo)的不容易~
電影劇本是什么?
它是一部故事片的指南或概要嗎?是藍(lán)圖嗎?是圖表嗎? 是一系列通過(guò)對(duì)話和描寫(xiě)來(lái)敘述的形象、場(chǎng)景、段落等，就像一串聯(lián)系在一起的珍珠項(xiàng)鏈一樣嗎?是一幅夢(mèng)境中的風(fēng)景畫(huà)嗎，是一些思想的匯集嗎?
那么問(wèn)題來(lái)了電影劇本究竟是什么?
首先，它不是小說(shuō)，當(dāng)然它也絕對(duì)不是戲劇。
如果你看一部小說(shuō)而且嘗試著去確定它的基本特性時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那種戲劇性行為動(dòng)作、故事線等，時(shí) 常是發(fā)生在主要人物的頭腦中。我們(讀者)是在偷窺主人公的思想、感情、言語(yǔ)、行為動(dòng)作、記憶、夢(mèng) 幻、希望、野心、見(jiàn)識(shí)和更多的東西。如果出現(xiàn)了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時(shí)常 是又返回到原來(lái)的主要人物那里。在小說(shuō)中，所有的行為動(dòng)作都發(fā)生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動(dòng) 的“頭腦幻景”之中。
在戲劇(舞臺(tái)劇)中，行為動(dòng)作和故事線則發(fā)生在舞臺(tái)前拱架下面的舞臺(tái)上，而觀眾是第四面墻，偷 聽(tīng)舞臺(tái)人物的秘密。人物用語(yǔ)言來(lái)交談他們的希望、夢(mèng)幻、過(guò)去和將來(lái)的計(jì)劃，討論他們的需求、欲望、 恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動(dòng)作產(chǎn)生于戲劇的對(duì)白語(yǔ)言之中，它本身就是用口頭講述出來(lái)的文字 電影則不同。電影是一種視覺(jué)媒介，它把一個(gè)基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫(huà)面、 一小片和一段拍好的膠片;一個(gè)鐘在滴滴答答地走動(dòng)、一個(gè)窗子正在打開(kāi)、一個(gè)人在看、兩個(gè)家伙在笑、 一輛汽車在彎道上拐彎、一個(gè)電話鈴在響等等。一個(gè)電影劇本就是由畫(huà)面講述出來(lái)的故事，還包括語(yǔ)言和描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。
一部電影劇本就是一個(gè)由畫(huà)面講述出來(lái)的故事。
它象名詞(noun)──指的是一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去干他或她的事情。所有的電 影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。 一部故事片是一個(gè)視覺(jué)媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個(gè) 明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。如果我們拿來(lái)一個(gè)電影劇本，把它象一幅畫(huà)那樣掛在墻上來(lái)審視，那么它看起 來(lái)就象下面那個(gè)圖表。
第一幕 第二幕 第三幕
開(kāi)端(beginning) 中段(middle) 結(jié)尾(end)
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A──·───┼───·───────┼─────Z
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建 置(setup) 對(duì)抗 (confrontation) 結(jié) 局(resolution)
所有的電影劇本都包括這一基本的線性結(jié)構(gòu)。 我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)。
它就是一個(gè)模特兒，一個(gè)式樣，一個(gè)構(gòu)思的規(guī)劃。 表中的示例象一張桌子：一張桌面加上(通常是)四條腿。在此示例范圍內(nèi)，可有方桌子、長(zhǎng)桌子、 圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調(diào)節(jié)的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意制作各種各樣 的桌子──反正都是一張桌面加上(通常是)四條腿。
這個(gè)示例是確定無(wú)疑的。
上面的圖表就是一個(gè)電影劇本的示例。
下面我們將其分解：
第一幕，或稱開(kāi)端
一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁(yè)，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。 不論你的劇本全用對(duì)話、全用描寫(xiě)，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁(yè)來(lái)計(jì)算。 規(guī)矩是不變的──電影劇本中的一頁(yè)等于銀幕時(shí)間一分鐘。
第一幕是開(kāi)端，可看成建置(setup)部分，這是因?yàn)槟阋?0頁(yè)左右的稿紙去建置(確定)你的故事
。如果你去看電影，你時(shí)常會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地做出判斷──你是否喜愛(ài)這部影片。今后看電影時(shí)，請(qǐng)注意 一下，你需要多長(zhǎng)時(shí)間做出你是否喜愛(ài)這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當(dāng)于你寫(xiě)的電影劇 本的頭十頁(yè)。你應(yīng)該及時(shí)地抓住你的讀者。
你應(yīng)該用大約十頁(yè)的篇幅來(lái)讓讀者明白誰(shuí)是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。
以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁(yè)使我們知道杰克·吉蒂斯(杰克·尼科爾森JackNicholson飾)是 地區(qū)調(diào)查所的一位不拘小節(jié)的私人偵探。在第五頁(yè)我們認(rèn)識(shí)了一位墨爾雷太太(狄安娜·萊德DianeLadd飾)。她要雇用杰克·吉蒂斯去調(diào)查“我丈夫和誰(shuí)正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問(wèn)題 ，而且它提供了一股導(dǎo)致最后解決的戲劇動(dòng)力。
在第一幕結(jié)尾處要有一個(gè)情節(jié)點(diǎn)。所謂情節(jié)點(diǎn)就是一個(gè)事變或事件，它緊緊織入故事之中，并把故事 轉(zhuǎn)向另一方向。這一事件一般出現(xiàn)在第25～27頁(yè)之間。在《唐人街》之中，當(dāng)報(bào)紙上發(fā)表了聲稱墨爾雷先 生在“愛(ài)巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太(費(fèi)伊·鄧納維FayeDunaway飾)和她的律師來(lái)到 事務(wù)所，恐嚇說(shuō)要提出訴訟。她是不是那位雇用杰克·尼科爾森②的真的墨爾雷太太?又是誰(shuí)雇人冒充墨爾雷太太呢?這一切都是為什么?這個(gè)事件就把故事轉(zhuǎn)引到了另一個(gè)方向：杰克·尼科爾森作為事件的幸 存者必須弄清楚，是誰(shuí)在擺布他，并且為了什么。
第二幕，或稱對(duì)抗
第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁(yè)至90頁(yè)。它之所以稱為電影劇本的對(duì)抗部分，是 因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要 達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。在《 唐人街》這個(gè)偵探故事中，第二幕就是杰克·尼科爾森與一些勢(shì)力發(fā)生了沖突，這些勢(shì)力不愿意讓他調(diào)查 出誰(shuí)應(yīng)該對(duì)墨爾雷先生之死以及爭(zhēng)水丑聞負(fù)責(zé)。杰克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個(gè)故事的戲劇
性動(dòng)作(dramaticaction)。
第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點(diǎn)一般發(fā)生在第85頁(yè)至90頁(yè)之間。在《唐人街》中，第二幕的結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)就是 ：杰克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個(gè)謀 殺者的。這樣就把故事引入到結(jié)局部分。
第三幕，或稱結(jié)局
第三幕通常發(fā)生在第90頁(yè)至第120頁(yè)之間，是故事的結(jié)局。
故事是如何結(jié)束的?主人公怎么樣了?他是活著還是死了? 他是成功還是失敗了?等等。你的故事需要有一個(gè)有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱 兩可，含義曖昧的結(jié)尾，現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)時(shí)了。
所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。 戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按線性安排最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié)局。
如何安排這些結(jié)構(gòu)組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮·霍爾》(AnnieHall)為例，它是一
個(gè)由閃回來(lái)敘述的故事，但也有一個(gè)明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。《去年在馬里昂巴德》(AnneederniereaMarienbad)也是一樣。《公民凱恩》(CitizenKane)、《廣島之戀》
(Hiroshimamonamour)和《午夜牛郎》(MidnightCowboy)都是如此。
所以這個(gè)示例是起作用的。
第一幕 第二幕 第三幕
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建置 對(duì)抗 結(jié)局
情節(jié)點(diǎn)Ⅰ 情節(jié)點(diǎn)Ⅱ
它是一個(gè)模特兒，一個(gè)式樣，一個(gè)構(gòu)思的規(guī)劃;一個(gè)技巧高超的電影劇本就是這個(gè)樣子的。它為我們 提供了關(guān)于電影劇本結(jié)構(gòu)的總觀。如果你弄清楚了它就是這個(gè)樣子的話，你可以簡(jiǎn)單地把你的故事“裝” 進(jìn)去就行了。
所有的好電影劇本都符合這個(gè)示例嗎?
肯定是的。
但不必盲目相信我的話。你把它當(dāng)成一件工具來(lái)使用它;對(duì)它發(fā)生疑問(wèn)，去研究它，并且思考它。 也許有人不相信它。可能不相信會(huì)有什么開(kāi)端、中段和結(jié)尾。你可能說(shuō)：藝術(shù)如同生活一樣，它充其 量不過(guò)是在某個(gè)巨大的中間部分中偶然發(fā)生的幾個(gè)個(gè)人的“重要時(shí)刻”，并沒(méi)有什么開(kāi)端也沒(méi)有什么結(jié)尾 。它正如庫(kù)特·馮尼格特(KurtVonnegut)所稱，是“一系列偶然的時(shí)刻被隨意地串聯(lián)在一起”。
我不同意上述這種看法。
請(qǐng)問(wèn)：一個(gè)人出生、生活到死亡，難道不象是開(kāi)端、中段和結(jié)尾嗎?
想一想偉大文明的興起與衰亡吧──如：古埃及、古希臘、古羅馬帝國(guó)，它們都是從一個(gè)小小的社團(tuán) 萌芽，發(fā)展到權(quán)力鼎盛時(shí)期，然后衰敗直至覆滅。
想一想一顆星的誕生與消亡，或者宇宙的開(kāi)端，根據(jù)現(xiàn)在大多數(shù)科學(xué)家已經(jīng)贊同的“大統(tǒng)一”理論， 如果宇宙有其開(kāi)端的話，那它必然也應(yīng)該有一個(gè)結(jié)尾。 想一想我們身體的細(xì)胞吧!它們從補(bǔ)充、恢復(fù)到再生這一循環(huán)周期要用多少時(shí)間呢?只要七年──在 七年中我們身體中一些細(xì)胞要死亡，別的一些細(xì)胞要生殖、活動(dòng)、死亡，然后再生。 想一想你獲得某項(xiàng)新工作的第一天吧!你要和新同事相識(shí)，要承擔(dān)一些新的職責(zé)，直到后來(lái)你決定離職、退休或者被解雇。
電影劇本也毫無(wú)例外。它們有自己明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。
這是戲劇性結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。
這僅僅只是電影劇本的寫(xiě)作基礎(chǔ)的一小角。所以一部成功的電影的誕生多么的來(lái)之不易啊~小編希望大家且看且珍惜~
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